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祁昆（1901～1944），字景西，号井西居士，北京人。所画山水得明人遗意，兼精篆刻。从元代文人画兴盛以后，青绿山水乏问津，直到20世纪仍是如此。而祁昆是中国现代绘画史上一位难得的青绿山水画家。郑振铎说他“最长于青绿山水画，尤能摹似古代名作。在许多被忽视的真正的属于劳动人民的画匠们里，他是可以代表的”。
祁井西又名祁昆1901—1944）字景西，号井西居士，斋号曰松崖精舍。北京人。初以籹卖颜色得识京城名家，刻励自学。因受民初追踪宋元之风的影响，专意摹古临古，尚北宗山水，所画理法精严，笔墨精致，枯润合度。在20-40年代的北京有一定影响。工细山水得明人遗意，又精篆刻。性喜犬，室内床上下所蓄犬无思十余头，可谓奇癖，所作山水，规模明人，而近于王翚。作风精细清润，构图全出之正统派民国初年北京画坛以王翚为“神圣不可侵犯”，祁氏亦受影响，在学王诸诸家中堪称翘楚。但用笔略嫌拘谨板实，工稳有余，创意不足。弟子有郭传璋、徐鼎正、梁树年等。
1924年冬宣统出宫后，遂参加近代著名国画团体松风画会，自号“松崖”。松风画会是京津画派的主要成员，迄今已有近90年的历史。
祁井西（1901—1944）又名祁昆，字景西，号井西居士，斋号曰松崖精舍。北京人。故都知名的仿古画家祁井西先生，他是金北楼先生的得意门生袁励准翰林对祁先生非常喜爱收为记名弟子。祁先生精金石藏有仿刻元明清各代皇家图章六七百方以及帝王及名鉴赏家的鉴赏图章，各色印沪泥以及水印儿，存有历代名家书画照相玻璃版二三百张。他仿古乱真清隽大朴融合南北二宗让人看了爱不释手琉璃厂各古董铺把他奉为神人。
艺术特点
祁井西先生对于中国绘画史，历代著名画家秉性、家室生活及小掌故知道得特别多，祁先生讲起来，真是异趣横生。他画画儿，也有独特的技巧。
艺术评价
祁井西先生讲道画家应先师古人，而后师造化。师造化在南齐谢赫六法中所渭，应物象形。 在西画中所谓、写生、在西法写生中画一样东西，除了形感、色感、质感。中国画师造化， 除写形、写意、还要写情。一个画家，若在【中得心源】上下工夫首先应从养气修身下手所渭养气【浩然之气】忠于国、忠于事、仰不愧于天，俯不愧于人。
天下至大至刚之正气孕育于山川河流万物之间要修养到天地与我并生万物与我为一的境界。画家必需安贫乐道，有贫贱不移，威武不屈的人品，过着隐逸清高、淡泊自安的生活。
祁井西个性及生活怪癖，是个十足的北艺术家，以夜为日，下午六时起床，午夜作画。家中养有八只狗，三只猫都是路旁拾来的流浪猫狗。他虽花钱无度但远富近贫，人性极好。
祁井西先生在民国期间【二拾至四十年代】为北平仿古山水画作出了贡献。
祁先生一生作画辛劳，只活四十八岁便与世长辞。
祁井西弟子
祁井西一生弟子众多，有主要影响的徐鼎正、白铁诤、 郭传璋、梁树年 、盛锡珊 [2]等等。 其中徐鼎正是弟子中绘画水平很突出的一个。
注： 部分选自《老北平的故古典儿》 [1]丛书
祁昆在开始学画的时候，主要是靠临摹古代一些大师，有了雄厚的古人基础，还有就是他以籹卖颜色认识了一些京城名家，于是告诫自己努力学习，一种想出人头地的欲望促使者他必须努力奋斗。
当然哪个时候人们对宋元绘画特别喜爱，于是跟随时代大趋势，就不断的临摹学习宋元大家的作品，受民初追踪宋元之风的影响，专意摹古临古，尚北宗山水，所画理法精严，笔墨精致，枯润合度。
由于其坚持不懈的努力终于在北京浮出水面，引起大家注意，在他的山水画中，工细山水得明人遗意，而且他还精篆刻。是一个特别喜欢狗的人，听说他的室内床上下所蓄犬无思十余头，可谓奇癖，还是一个奇怪的人，当然林子大了什么鸟都有，有人喜好石头，有人喜好枯木，有人喜欢鸟等等。
不管怎么看起来他画的山水都很像明白人画的，特别和王翚有一像，绘画创作作风精细清润，构图几乎都是从所谓的正统派来。他也有不足之处，就是用笔略嫌拘谨板实，工稳有余，缺乏创造性。
祁崑也曾经根据古人写的诗画过一幅画，就是《岩姿烟影》图，这幅画中他重点使用了用青绿绘画的一些手法，创造了仙境一般的国画山水，欣赏着皆为其所折服，深深陶醉其中。
每一幅画都有一个令人印象深刻的故事，这幅画就有这么一个细节值得注意，就是在矶石之下有位文人正在游湖赏花，我们如果结合诗的意思去看，似乎有点矛盾，为啥“秋意”和“春花”搞到一块了呢，一个在秋天一个在春天，似乎有点跨度大，这是什么鬼。
《岩姿烟影》的绘画手法也是学赵孟的青绿技法，画出了典雅华贵的美感，但是画中的味道怎么看也和诗中悠然闲适的情怀并不合拍，显得更像浙江画派的风格，这又是怎么一回事呢？
不管怎么说画中的情景和画面上的题跋有很大反差，我们先一个一个去解决，先看画面，这幅画用色很讲究，颜色的饱和度很高，看上去特别舒服，或者这就是画家要表达的意思，他一时一样给大家一个不一样的色彩世界。
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