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（本文业已为上海京剧院网站收录）
我曾在一篇博文中赞赏上海京剧院著名荀派传人童芷苓演的双出——前演《秋江》中的陈妙常，后演《宇宙锋》里的赵艳容。那是我少年时代在天蟾舞台看过的一台折子戏。要在折子戏演出中来一个双出对演员的演技要求更高，因为前后是完全不同的两部戏中两个绝然不同的角色，和通常一部大戏中即使是主要角色性格发展剧情进程有渐次推进以及变化脉络并不相同。
任何一部大戏，不管它是多么地精彩从头看到尾一气呵成让人能够不厌反复地欣赏，都会有由于剧本结构故事情节所必需也必然会有的过场戏。就是那个年代所谓千锤百炼而铸成的样板也照样不能例外。这同样是之所以梨园行有“肉头戏”“重场戏”说法的原因——相对于过场戏而言。正所谓有张有弛，不能始终把一根弦绷得太紧。
换句话说，每一部好戏从场景唱段来说本身就特别体现在某些重点场景重点唱段的出彩上面。也可以说，这些段落好比是龙之睛和花之蕊——即是通常说的戏眼或高潮所在。因此，戏曲（歌剧亦然）和其他许多观赏艺术不同之处就在于它完全可以截取某一重点段落来供观众欣赏从而再带出全局，以引导观众有走进剧场观看全剧的强烈愿望。因此，检点整个戏曲界的发展历史，就有数目胜若繁星的折子戏成为观众尤其是戏迷特别是大量超级戏迷的观赏重点。也正因为如此，众多的折子戏专场便成为许许多多地方戏曲的演出常规。
对于上海京剧院和尚老的三部精品来说也必然如此。为最大限度地精华浓缩最简便方式的择要观赏以及最精彩内容的集中展示，很有必要来一台“精华荟萃聚一堂”的精品专场演出。在一个晚上一台戏中集中反映出精品的精华所在，既对进一步扩大精品影响力上了一个台阶，又使尚老的表演艺术提到了一个更高的高度。
我曾经斗胆为黄梅大师黄新德先生奉献一台个人专场演出的设想。可能是因为经费时间精力等问题至今未见黄新德先生的个唱会与观众见面。但是，上海京剧院的情况和安徽省黄梅戏剧院不同。尚长荣先生和黄新德先生的具体条件也不应该是一样。尤其是在新编历史京剧《曹操与杨修》问世二十年纪念之际，这情况更是大不相同。于是，我再次业余捉刀，代为策划一台《精华荟萃：上海京剧院精品专场》的具体设想。同时，完全可以说这也就是相当于举办一场尚老的个人演唱会——我想我至今未闻有筹办尚老个唱会的消息（这应该是事实）。听说上海京剧院年底将安排三部精品接连上演，以个人愚见再增加一台精华荟萃的精品专场演出未尝不可或许甚至会越加锦上添花。
先把总的设想谈一下子——
北京08奥运全面成功。上海10世博开幕在望。上海京剧院作为东道主城市中最老最大最成功的戏曲团体尤其是京剧国粹的演出单位自然重任在肩。除了照例会有的全面推出精品剧目新编剧目传统剧目之外，有这么一台精品中的精华集中演出更将是异彩纷呈的沪上盛事。
由于突出的名堂所强调的口号是精品荟萃这四个字，尚老他铁定是挑重担的一员主帅。同时，参与精品演出的各位梨园高手都会集中到一起来各显风采。更可以也更应该考虑的是让一些B角演员有个登台正式亮相的机会，甚至于不妨考虑C组演员。这为的就是提供机遇锻炼青年成熟接班让我们的精品剧目能够得以世代流传。尤其是应该考虑将尚门弟子集中到一起躬逢盛会分别演唱某些经典唱段。特别具有创意的是提出一个设想——让秦腔梆子豫剧评剧各地方戏曲剧种的尚门弟子赶排自己剧种的相应唱段。这样一来，首先是对他们参加演出轻车熟路用不着非得全来演唱京剧；其次一条尤其重要的是对推广三部精品至其他剧种特别是有黑头行当的地方戏剧种来说，则是一个开拓性质的探索。之前很多好戏由某一剧种推出之后非常迅速地被其他剧种移植有不少先例，就是上海京剧院的《孽缘记》便也是移植自始作俑者莆仙戏《团圆之后》。
具体的折子和唱段可以作如下安排——分别标出清唱彩唱折子等内容并标明哪一部精品哪一个角色行当。除了尚长荣先生他势必多次出场之外，力求做到角色行当舞台风貌的搭配平衡并虑及尚老换装卸妆必要的时间间隔。
《精华荟萃：上海京剧院精品专场》
第一部分：贞观盛世谱新篇
清唱：共享盛世太平年（《贞观盛事》‘下同’，魏征，花脸）——备注1
清唱：几曾见浩瀚神州这般辉煌（李世民，老生）
折子：击鞠（李世民等，老生/武生/丑角等）——备注2
清唱：这奏本是魏征一百三十谏（魏征，花脸）
清唱：何愁神州不升平（长孙皇后，青衣）——备注3
清唱：隋亡哀歌尚可闻（魏征，花脸）
折子：冰释（魏征/李世民等，花脸/老生等）——备注4
第二部分：欲盖弥彰活曹操
清唱：慨当以慷忧思难忘（《曹操与杨修》‘下同’，曹操，花脸）备注5
折子：巧取（杨修/客商/曹操等，老生/丑角/花脸等）——备注6
清唱：曹孟德大英雄令人钦敬（杨修，老生）
折子：杀妻（曹操/倩娘/杨修等，花脸/青衣/老生等）——备注7
彩唱：一句话顿叫我心痛碎（杨修/鹿鸣女，老生/青衣）——备注8
第三部分：为民请命传千古
清唱：家乡好风景天下少（《廉吏于成龙》‘下同’，于成龙，花脸）
折子：巡监（于成龙等，花脸等）备注9
彩唱：冤狱平反人心畅（翠妹 - 花旦）
彩唱：入闽三月百事绕（于成龙，花脸）
折子：幻思（于成龙/邢氏，花脸/青衣）备注10
清唱：于成龙才疏学浅生性愚钝（于成龙，花脸）
彩唱：解困何处觅良方（康亲王，老生）
折子：比酒（于成龙/康亲王等，花脸/老生等）——备注11
备注1：由尚老领唱并率到场全体尚门弟子或所有与会花脸演员合唱。
备注2：从唐公公一声令下“裁判官率红绿两队登场啊”，热身开始到比赛得出胜负为止。
备注3：从“魏大夫奏一本风雷陡起”开始，唱完这四句后接唱从“今日里虽未逢典礼吉庆”到“何愁神州不升平”为止。
备注4：从李世民沉思之后道白“玄成啊玄成，今日朝堂之上朕一时盛怒当着群臣伤害于你了”接着坐下吟咏“月儿如钩”开始，到后来李世民道白“谁说卿狰狞，朕说卿妩媚”直至魏征李世民两人一起大笑为止。
备注5：建议反复吟唱，不要照剧中实情那样只唱一遍。对这一段唱腔，尤其可以组织各剧种一起联唱。
备注6：从杨修唱“青天外白云闲风清日朗”开始，到幕后招贤者念出“招贤纳士，一片诚心”为止。
备注7：从曹操独坐在椅子上唱“寂寞三更人去后”起到杀妻后大叫“来人，来人，来人哪”为止。
备注8：从杨修道白“夫人，你往中军帐做什么去了”开始，对白结束后鹿鸣女接唱“一句话顿叫我心痛碎”这一整段对唱；鹿鸣女倒地挥手示意让杨修（本应）带马下场，但杨修并未下场，扔下马鞭一个转身后即转成下一段——鹿鸣女道白“我父相屈煞你了”，然后接上杨修唱“休流泪，莫悲哀”直到“到阴曹我再去放浪形骸”为止。
备注9：从龙套上场，于成龙唱“遍阅卷宗心震撼”开始，到亮相马嘶为止；其间删除香火等三人上场情节。
备注10：从邢氏唱“三十三棵荞麦”开始到“重操犁锄重归天然”为止。
备注11：从戈什哈上场禀报“王爷，福建按察司有要事求见”开始，到比酒结束勒春硬给于成龙头顶按上酒壶后于成龙道白“您耍赖您”为止。
备注12：——八点说明
此创意设想策划无偿提供给上海京剧院——当然完全可以作适当调整。
所谓折子不等同于选场。其实它们不是原先剧目中完整的一个场次，而是根据精品截取其中的精华需要所采取的一种或砍头或去尾或既砍头又去尾的浓缩提炼。六段折子戏分别命名为——击鞠，冰释，巧取，杀妻，巡监，幻思和比酒。
尚长荣先生连同开场清唱计算在内至少会有四次出场。对折子戏而言也就是不仅仅是通常的双出，而是创纪录的次数——每一部精品一次至少三次（从某种意味来说也完全不同于戏曲行话一赶三）。
如果采纳我的建议，邀请张玉红/王杰/张兰秦/吴桂云/李志翔等加入其他地方戏曲的有关唱段，并不妨碍原先安排的京剧唱段。正如备注5提及的那样，两者完全可以同台并举。
折子戏之外的花脸唱段，可由尚门弟子陈霖仓/顾谦/杨占坤们和安平唐元才等花脸演员分别担纲。特别期望开山门大弟子陈霖仓先生能够“双出”（即演唱两段或者另有一场折子）。
听说京剧王子傅希如在关栋天先生负伤时作为B组演员顶替上场排练马球赛，希望能够看到他在舞台上的实地表演。
三部精品整体演出阵容绝佳，请尽量在折子和彩唱时保持原班人马——比如由萧润年扮演的匈奴马商。
三个演出部分之间为主持人发挥的时间，可安排即兴有观众参与和三部精品有关的问答游戏，并可考虑给答对者发给奖品——也即举行幕间有奖问答。
殷切期待能把此策划构思转化为正式演出，成为海派文化百花园中一朵常演不衰的香花。
我曾在一篇博文中赞赏上海京剧院著名荀派传人童芷苓演的双出——前演《秋江》中的陈妙常，后演《宇宙锋》里的赵艳容。那是我少年时代在天蟾舞台看过的一台折子戏。要在折子戏演出中来一个双出对演员的演技要求更高，因为前后是完全不同的两部戏中两个绝然不同的角色，和通常一部大戏中即使是主要角色性格发展剧情进程有渐次推进以及变化脉络并不相同。
任何一部大戏，不管它是多么地精彩从头看到尾一气呵成让人能够不厌反复地欣赏，都会有由于剧本结构故事情节所必需也必然会有的过场戏。就是那个年代所谓千锤百炼而铸成的样板也照样不能例外。这同样是之所以梨园行有“肉头戏”“重场戏”说法的原因——相对于过场戏而言。正所谓有张有弛，不能始终把一根弦绷得太紧。
换句话说，每一部好戏从场景唱段来说本身就特别体现在某些重点场景重点唱段的出彩上面。也可以说，这些段落好比是龙之睛和花之蕊——即是通常说的戏眼或高潮所在。因此，戏曲（歌剧亦然）和其他许多观赏艺术不同之处就在于它完全可以截取某一重点段落来供观众欣赏从而再带出全局，以引导观众有走进剧场观看全剧的强烈愿望。因此，检点整个戏曲界的发展历史，就有数目胜若繁星的折子戏成为观众尤其是戏迷特别是大量超级戏迷的观赏重点。也正因为如此，众多的折子戏专场便成为许许多多地方戏曲的演出常规。
对于上海京剧院和尚老的三部精品来说也必然如此。为最大限度地精华浓缩最简便方式的择要观赏以及最精彩内容的集中展示，很有必要来一台“精华荟萃聚一堂”的精品专场演出。在一个晚上一台戏中集中反映出精品的精华所在，既对进一步扩大精品影响力上了一个台阶，又使尚老的表演艺术提到了一个更高的高度。
我曾经斗胆为黄梅大师黄新德先生奉献一台个人专场演出的设想。可能是因为经费时间精力等问题至今未见黄新德先生的个唱会与观众见面。但是，上海京剧院的情况和安徽省黄梅戏剧院不同。尚长荣先生和黄新德先生的具体条件也不应该是一样。尤其是在新编历史京剧《曹操与杨修》问世二十年纪念之际，这情况更是大不相同。于是，我再次业余捉刀，代为策划一台《精华荟萃：上海京剧院精品专场》的具体设想。同时，完全可以说这也就是相当于举办一场尚老的个人演唱会——我想我至今未闻有筹办尚老个唱会的消息（这应该是事实）。听说上海京剧院年底将安排三部精品接连上演，以个人愚见再增加一台精华荟萃的精品专场演出未尝不可或许甚至会越加锦上添花。
先把总的设想谈一下子——
北京08奥运全面成功。上海10世博开幕在望。上海京剧院作为东道主城市中最老最大最成功的戏曲团体尤其是京剧国粹的演出单位自然重任在肩。除了照例会有的全面推出精品剧目新编剧目传统剧目之外，有这么一台精品中的精华集中演出更将是异彩纷呈的沪上盛事。
由于突出的名堂所强调的口号是精品荟萃这四个字，尚老他铁定是挑重担的一员主帅。同时，参与精品演出的各位梨园高手都会集中到一起来各显风采。更可以也更应该考虑的是让一些B角演员有个登台正式亮相的机会，甚至于不妨考虑C组演员。这为的就是提供机遇锻炼青年成熟接班让我们的精品剧目能够得以世代流传。尤其是应该考虑将尚门弟子集中到一起躬逢盛会分别演唱某些经典唱段。特别具有创意的是提出一个设想——让秦腔梆子豫剧评剧各地方戏曲剧种的尚门弟子赶排自己剧种的相应唱段。这样一来，首先是对他们参加演出轻车熟路用不着非得全来演唱京剧；其次一条尤其重要的是对推广三部精品至其他剧种特别是有黑头行当的地方戏剧种来说，则是一个开拓性质的探索。之前很多好戏由某一剧种推出之后非常迅速地被其他剧种移植有不少先例，就是上海京剧院的《孽缘记》便也是移植自始作俑者莆仙戏《团圆之后》。
具体的折子和唱段可以作如下安排——分别标出清唱彩唱折子等内容并标明哪一部精品哪一个角色行当。除了尚长荣先生他势必多次出场之外，力求做到角色行当舞台风貌的搭配平衡并虑及尚老换装卸妆必要的时间间隔。
《精华荟萃：上海京剧院精品专场》
第一部分：贞观盛世谱新篇
清唱：共享盛世太平年（《贞观盛事》‘下同’，魏征，花脸）——备注1
清唱：几曾见浩瀚神州这般辉煌（李世民，老生）
折子：击鞠（李世民等，老生/武生/丑角等）——备注2
清唱：这奏本是魏征一百三十谏（魏征，花脸）
清唱：何愁神州不升平（长孙皇后，青衣）——备注3
清唱：隋亡哀歌尚可闻（魏征，花脸）
折子：冰释（魏征/李世民等，花脸/老生等）——备注4
第二部分：欲盖弥彰活曹操
清唱：慨当以慷忧思难忘（《曹操与杨修》‘下同’，曹操，花脸）备注5
折子：巧取（杨修/客商/曹操等，老生/丑角/花脸等）——备注6
清唱：曹孟德大英雄令人钦敬（杨修，老生）
折子：杀妻（曹操/倩娘/杨修等，花脸/青衣/老生等）——备注7
彩唱：一句话顿叫我心痛碎（杨修/鹿鸣女，老生/青衣）——备注8
第三部分：为民请命传千古
清唱：家乡好风景天下少（《廉吏于成龙》‘下同’，于成龙，花脸）
折子：巡监（于成龙等，花脸等）备注9
彩唱：冤狱平反人心畅（翠妹 - 花旦）
彩唱：入闽三月百事绕（于成龙，花脸）
折子：幻思（于成龙/邢氏，花脸/青衣）备注10
清唱：于成龙才疏学浅生性愚钝（于成龙，花脸）
彩唱：解困何处觅良方（康亲王，老生）
折子：比酒（于成龙/康亲王等，花脸/老生等）——备注11
备注1：由尚老领唱并率到场全体尚门弟子或所有与会花脸演员合唱。
备注2：从唐公公一声令下“裁判官率红绿两队登场啊”，热身开始到比赛得出胜负为止。
备注3：从“魏大夫奏一本风雷陡起”开始，唱完这四句后接唱从“今日里虽未逢典礼吉庆”到“何愁神州不升平”为止。
备注4：从李世民沉思之后道白“玄成啊玄成，今日朝堂之上朕一时盛怒当着群臣伤害于你了”接着坐下吟咏“月儿如钩”开始，到后来李世民道白“谁说卿狰狞，朕说卿妩媚”直至魏征李世民两人一起大笑为止。
备注5：建议反复吟唱，不要照剧中实情那样只唱一遍。对这一段唱腔，尤其可以组织各剧种一起联唱。
备注6：从杨修唱“青天外白云闲风清日朗”开始，到幕后招贤者念出“招贤纳士，一片诚心”为止。
备注7：从曹操独坐在椅子上唱“寂寞三更人去后”起到杀妻后大叫“来人，来人，来人哪”为止。
备注8：从杨修道白“夫人，你往中军帐做什么去了”开始，对白结束后鹿鸣女接唱“一句话顿叫我心痛碎”这一整段对唱；鹿鸣女倒地挥手示意让杨修（本应）带马下场，但杨修并未下场，扔下马鞭一个转身后即转成下一段——鹿鸣女道白“我父相屈煞你了”，然后接上杨修唱“休流泪，莫悲哀”直到“到阴曹我再去放浪形骸”为止。
备注9：从龙套上场，于成龙唱“遍阅卷宗心震撼”开始，到亮相马嘶为止；其间删除香火等三人上场情节。
备注10：从邢氏唱“三十三棵荞麦”开始到“重操犁锄重归天然”为止。
备注11：从戈什哈上场禀报“王爷，福建按察司有要事求见”开始，到比酒结束勒春硬给于成龙头顶按上酒壶后于成龙道白“您耍赖您”为止。
备注12：——八点说明
此创意设想策划无偿提供给上海京剧院——当然完全可以作适当调整。
所谓折子不等同于选场。其实它们不是原先剧目中完整的一个场次，而是根据精品截取其中的精华需要所采取的一种或砍头或去尾或既砍头又去尾的浓缩提炼。六段折子戏分别命名为——击鞠，冰释，巧取，杀妻，巡监，幻思和比酒。
尚长荣先生连同开场清唱计算在内至少会有四次出场。对折子戏而言也就是不仅仅是通常的双出，而是创纪录的次数——每一部精品一次至少三次（从某种意味来说也完全不同于戏曲行话一赶三）。
如果采纳我的建议，邀请张玉红/王杰/张兰秦/吴桂云/李志翔等加入其他地方戏曲的有关唱段，并不妨碍原先安排的京剧唱段。正如备注5提及的那样，两者完全可以同台并举。
折子戏之外的花脸唱段，可由尚门弟子陈霖仓/顾谦/杨占坤们和安平唐元才等花脸演员分别担纲。特别期望开山门大弟子陈霖仓先生能够“双出”（即演唱两段或者另有一场折子）。
听说京剧王子傅希如在关栋天先生负伤时作为B组演员顶替上场排练马球赛，希望能够看到他在舞台上的实地表演。
三部精品整体演出阵容绝佳，请尽量在折子和彩唱时保持原班人马——比如由萧润年扮演的匈奴马商。
三个演出部分之间为主持人发挥的时间，可安排即兴有观众参与和三部精品有关的问答游戏，并可考虑给答对者发给奖品——也即举行幕间有奖问答。
殷切期待能把此策划构思转化为正式演出，成为海派文化百花园中一朵常演不衰的香花。