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1. 作品名字：
《风雪夜归人》京剧本
改编作品原著名字与作者：《风雪夜归人》话剧本，编剧吴祖光
2. 团队联系方式
1） 联系人姓名：赵燮雨（编剧个人）
2） 联系人电话：上海64XXXXXX
3） 联系人邮箱：zhuchibob@163.com
3. 呈现形式：演出（ ） 剧本朗读（
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X）
4. 主创介绍：（请介绍尽量详细）
赵燮雨，中国公民，上海居民，东华大学硕士，中国民主同盟盟员，上海侨联成员（旅美人士，归国华侨），中国戏剧文学学会会员，美国中文作家协会会员，文心社终身社员，英伦“蕙风芸窗”文学网站编辑部编辑，白银秦腔协会顾问会员兼特约编剧，之前也曾为北美《品》杂志以及浙江《戏剧评论》杂志特约拟稿人。曾在《红楼艺苑》红学专业网站开设第一个个人专栏（飞云浦）。部分作品被厦门大学学术典藏库收藏。
上海大学副教授，尚功专利事务所专利代理人（拥有国家专利局颁发证书），兼有法律专业和经济管理专业文凭，美国证券商同业公会证券主管兼期权主管。曾为《纺织专利文摘》、《化学文摘》（涂料颜料卷）翻译兼校对。现在专注从事文学创作尤其是剧本创作。
获奖情况——
第八届全国戏剧文化奖获奖大型剧本——大型京剧剧本《笑面人》
首届全国戏剧文学奖获奖小戏剧本——戏曲剧本《钻石项链》
"中华颂"第六届全国小戏小品曲艺大展获奖剧本——《四大美人》
"中华颂"第五届全国小戏小品曲艺大展获奖剧本——《跳槽不改行》
“中华颂•天鹅杯”第四届全国小戏小品曲艺大展获奖小戏剧本——《狭路相逢》
2016美国中文作家协会征文《人间尴尬事》优秀奖——法官面前我们仨
2015文化松江征文入选展示——松江人文历史连台本戏：薛金春和范凤英
第二届萧声雅韵征文大赛获奖征文——四美具两难并
首届我和越剧全国征文大赛获奖征文——E时代海派的一次亲密接触
李清照“夏日绝句”征文大赛获奖征文——不肯过江东之别解
上海市高教局教学先进一等奖等
出版物——
《上海女性》卷一卷二（名伶篇），中国科学文化发展出版社，2017
重中之重——第七届中国京剧节：镜海魂，《讲述澳门故事——本土题材京剧戏里戏外》，澳门日报出版社，2016
《红楼夜探——绮梦、春梦、迷梦》，现代文学出版社，2016
《东方奥芝历险记》（合作），南方出版社，2016
《华尔街趣味谈》，东华大学出版社，2013
《赵燮雨剧作新编》，中国广播电视出版社，上下卷，2012
酷我/北美枫酬韵之作，《朝露与落英》诗集，北方出版社，2009
《红楼新曲集锦》，柯捷出版社，2008
妙玉活冤孽，《海外中篇小说精选》，柯捷出版社，2008
来去沈园，《海外短篇小说精选》，柯捷出版社，2008
浅谈西装旗袍戏（合作），《寻根》杂志14年8月
传统的演绎都打破了，沪剧《挑山女人》学术研讨会汇编材料，14年7月
微小说——家谱，《禾原》2014年创刊号
元代剧作家心态探讨（合作），《山西师大学报》社会科学版2013年第40卷专刊
话剧剧本《钻石项链》，《戏剧之家》杂志，2011 第12期
戏曲剧本《回长安》，《中国戏文》杂志电子版，2008第1期
《百科知识词典》（合作），中国大百科全书出版社， 1989
其他科研金融人文等文字散见于各类报刊杂志不一一列举
上海戏曲艺术中心（原上海京昆艺术中心）关于上海京剧院三部精品征文入选五篇：
接二连三几度笑；
精品荟萃聚一堂；
尚老法眼识曹操；
直把戏场作球场；
天地良心——从周信芳到尚长荣。
《戏剧评论》杂志
进入，退出，再进入——螺旋式上升；总第三期，10年7月
戏曲舞台上的拿来主义；总第四期，10年10月
从田螺姑娘说起；总第五期，11年1月
E时代海派的一次亲密接触；总第六期，11年3月
戏曲与美食；总第七期，11年7月
甬上第一状元郎（剧本梗概）；总第八期，11年8月
一个草根戏迷对梅花奖的回顾和期望；总第九期，12年1月
从“小百搭”离开沪剧舞台说起
——漫议戏曲界为何开掘喜剧性情节和丑角举步维艰；总第十二期，12年10月
贵妇还乡 & 风雨祠堂；总第十五期，13年2月
美国的晚餐剧场；总第十六期，13年4月
浅谈西装旗袍戏（合作）；13年7月
关于戏曲小戏历史和现状的感想（合作），14年3月
李明——沈养斋——成子强：记新科白玉兰配角奖得主王文，14年总第19期
天地良心——从周信芳到尚长荣，15年总第20期
报载文字
法官面前我们仨，《解放日报》——上海观察，17年1月10日
2016，人工智能的春天——《华人周末》，16年5月20日
秋夜，温哥华《大华商报》，13年7月4日
重看《 走向共和》——从马蹄袖到中山装，新世界时报，11年9月9日
电影剧本
破壁突围，为独立影视公司收藏
东方奥芝历险记，好莱坞注册英文版本——The Newest Wonderful Wizard of Oz
史海谍影，好莱坞注册英文版本——The Shadow of Truth（合作）
其他未注册和未被收藏的影视剧本暂不列入
5. 剧本大纲
民国时期，某市法院院长苏弘基一向和管辖地的铁路局长相互勾结运输倒卖鸦片。在闻说铁路局长新旧交替之际，打听得即将前来视察的新任局长徐辅成是个好色之徒，起意用美色行贿收买继续进行罪恶勾当。
苏弘基用三千银票为梨香苑红牌玉春续身收为四太太，准备献给徐辅成。另外，历来受苏弘基热捧的梨园名伶魏莲生也是苏院长笼络对象，计划一旦为徐辅成赏识，也就设谋诱骗魏莲生前去徐辅成府上加盟戏班好让徐局长得以染指魏莲生。
该谋划为玉春丫头小兰从喜欢她的书童那里获悉，急忙告知玉春。玉春在陪同看戏时看到魏莲生不单演艺出众而且怜老惜贫乐于助人产生好感。是次玉春听到小兰密报，就利用戏迷大学生陈少自说自话拜师学艺的机会依样葫芦让魏莲生教自己学戏。
醉翁之意不在酒，玉春乘学戏之便，刻意启发引导魏莲生。她直言魏莲生是天底下最可怜的人。一番忠言震耳发聩，魏莲生似梦方醒，越发敬重玉春。等到玉春披露了苏院长的美色行贿阴谋，魏莲生更为吃惊。他求计于玉春，玉春乘此时情势紧急干脆向魏莲生吐露爱情。魏莲生他越发感动，两人决定在次日苏院长徐局长共同视察远郊火车转运站的时候一起逃离魔掌前往上海租界。
王新贵原是魏莲生看他穷困可怜推荐到苏弘基府上当差，由于惯会奉承拍马升为总管。他暗中得知小兰从书童处拿到花园后门钥匙，密报苏院长后得到指令带着法警守在门外张网等候。
满怀希望的魏莲生玉春打开花园后门，被守候在那里的小人王新贵逮获。他恶狠狠地流露出中山狼本性，宣布将魏莲生逐出千里之外，并立刻把玉春带走——苏弘基将她当作礼物送给徐辅成做他的五姨太。
魏莲生玉春被迫分离。魏莲生向玉春表白了终身不娶的爱慕之意。玉春则坚定表达，自己虽然被迫进入徐府但从此不再开口说话。玉春和魏莲生相约二十年后在此再次相会。他们俩坚信两位贪官倒台的那一天终究会得到来。
历尽艰难困苦，二十年后魏莲生践约回到了原先苏府花园后门墙外，等候玉春的到来。玉春如期到来，给魏莲生带来了苏弘基徐辅成相继倒台抄家没官的消息。二十年来，在徐府充当粗使仆妇的她第一次开口说话。两个相爱之人劫后重逢，相拥在一起走向未来。
6. 改编意图阐述/原创作品编剧阐述
总政话剧团团长孟冰曾对媒体表示过：“《日出》成功后，很多人拿着钱找上门来，希望我们排莎士比亚的戏，或是现代西方比较流行的戏，但我们经过反复讨论还是决定排《风雪夜归人》。这个剧本字里行间所体现出的文采功力，以及对舞台空间的把握，从某种意义上来说超越了《雷雨》。这个戏看似离我们很久远，看似跟我们今天没有什么必然的内在关系，但你仔细研究就会发现，剧中的话句句都是今天说的话，人物的感情和灵魂甚至就是今天的人。”
戏曲舞台很值得关注的一个现象是我们敬爱的周总理曾连看七遍的这样一部堪称名著中的名著、经典中的经典好戏，至今却只有少数地区比如广东的粤剧黑龙江的评剧等搬演。戏曲剧种分布极为有限导致其影响层面远远不如曹禺的《雷雨》、张恨水的《啼笑因缘》以及秦瘦鸥的《秋海棠》等民国戏。确实，戏曲舞台十分需要有孟冰团长那样的魄力和眼光，期待更多戏曲界有识之士能充分加以关注。
和粤剧本相比较，此番重新改编的京剧（戏曲）剧本特点之一是明显地更动了场次和删减了出场人物，尽力使这部优秀作品更为凝练紧凑以适合眼下戏曲观众欣赏习惯以及能为小型剧团采纳。原话剧本是三幕剧加上序幕和尾声。新编京剧本除开增添完全不同的序幕青楼怨一场补充说明男二号苏弘基老谋深算蓄意图谋美色行贿官官相护两相勾结之外，将三幕剧改为四幕，依次为：梨园苦、海棠情、相知亲、别离恨。这个本子另外有很别致的一点是尾声风雪归采用了可谓颠覆性的大团圆结局，为社会底层人物追求幸福涂抹上一道希望的亮色。
把男三号徐辅成职务从原先的盐运使改为铁路局长，比较起来更加贴合运输部门特色腐败以及知法犯法沆瀣一气两相勾结的实况。努力体现总政话剧团团长孟冰所说——剧中的话句句都是今天说的话，人物的感情和灵魂甚至就是今天的人。最后，苏弘基徐辅成相继倒台抄家没官大快人心。
话剧本中原有三个捧角的男女学生，现在缩减为一个陈祥（即当年吴祖光自己的化身）；一个赶大车的和他的母亲马大婶母子，尽皆推至幕后——求情一节一笔带过也是遵照立主脑删枝蔓的准则；对于20年前后的两个小丫环，只保留和女一号玉春一起离开梨香苑的小兰姑娘；与梨香苑相应的序幕青楼怨于是增添了一个鸨母（彩旦）脚色，活跃气氛同时反衬苏院长的骄横跋扈。总体来说，只需九名演员上台，很吻合小剧场演出小制作轻装简从的要求。
戏曲界需要《风雪夜归人》来扩充优秀剧目，《风雪夜归人》原著也需要更广泛地传播扩大影响。如果这部名著之前仅在话剧粤剧舞剧评剧中呈现的戏剧剧种覆盖面相对很是狭窄的状况能有所改观，那将必定是导致戏剧界（话剧和戏曲）双赢的大好景象。
根据著名剧作家吴祖光先生同名话剧改编的这部京剧（戏曲）本子——需要再次强调说明的是这并非粤剧本评剧本的翻版——剧作者本意就是想把这部优秀剧作《风雪夜归人》推而广之，使之能够占领更多种类的戏曲舞台。
最新版本的京剧剧本《风雪夜归人》得到了吴祖光新凤霞之子全国政协委员著名画家吴欢先生认可。
余少群冯远征主演的原版话剧在国家大剧院连演连满。深圳市粤剧团演出的现代粤剧《风雪夜归人》在“第二届全国戏剧文化奖优秀剧目调演”评选中，一举获得了“经典剧目大奖”、“男女主角表演大奖”、“剧本改编金奖”、“导演金奖”、“音乐设计金奖”等9项大奖。该剧是第一个参选全国戏剧文化奖的广东剧目，也是第一个在这项评选中获得大奖的广东剧目。同名芭蕾舞剧则获奖大满贯。
由此可见，京剧作为国粹剧种若能把这个最新版本的《风雪夜归人》搬上舞台具有更为广阔深厚的意义，甚至于有望走向海外。这样一个配上皮黄板式的京剧本《风雪夜归人》获得了京剧表演艺术家阎桂祥女士（谭派嫡系第六代传人谭孝曾妻子、谭派嫡系第七代传人谭正岩母亲）激赏。并为优秀青年演员豫剧大师马金凤爱徒北京兰凤社社长刘冰先生（豫剧北京曲剧剧种双栖）所喜爱。
值此2017年吴祖光先生诞辰百年纪念之时，热诚推出新版《风雪夜归人》也是表达编剧对吴祖光大师的一份崇敬心意。
7. 舞台呈现形式阐述
新版《风雪夜归人》剧本已经结合当前形势，鞭鞑贪污，歌颂爱情，并采用了大团圆结局。
新版《风雪夜归人》场景简单，出场人物可控制在不到十名，非常适合小剧场演出。若成功推出在小剧场演出时，甚至于不需要第四场别离恨和尾声中的围墙，全部采用传统戏曲中的虚拟场景。有意实施二度创作的院团可望争取（北京等地）小剧场演出基金。
当然，适合小剧场演出并不排斥大中型剧场排演。
还可以设想让小型乐队就在台上右侧，体现传统文化特色。
第一场梨园苦短暂的戏中戏剧情可考虑在满台灯光暗淡时于天幕处显示剪影，伴之以相应剧目《虹霓关》中的锣鼓经。
第二场海棠情两位大反派有一段相互对唱的桥段，建议采用南派五音联弹（二黄流水）突显节奏明快两人交心相互勾结明确联手。
第四场别离恨特意安排了幕后传来的火车声，由远渐近再由近渐远。让聚光中的魏莲生跌跌冲冲地追赶，最后扑倒在地上。尽管没有安排台词也没有设置唱句，力图营造此时无声胜有声的感人氛围。
尾声风雪归中魏莲生三十多句净场唱以高拨子为基调，可以载歌载舞抒发剧中人物二十年后千里归来愤懑焦虑挣扎急切期盼希冀的复杂心情。
作为一名编剧，关于舞台呈现形式仅做以上简要阐述。进一步的舞台呈现有待导演尽情发挥。
8. 过往作品资料相关链接
获奖剧本以及有关发表的专著和戏剧评论文字详见上述4，主创介绍。
在此仅仅摘录与获奖戏剧和相关出版物的部分内容：
获奖情况——
第八届全国戏剧文化奖获奖大型剧本——大型京剧剧本《笑面人》
首届全国戏剧文学奖获奖小戏剧本——戏曲剧本《钻石项链》
"中华颂"第六届全国小戏小品曲艺大展获奖剧本——《四大美人》
"中华颂"第五届全国小戏小品曲艺大展获奖剧本——《跳槽不改行》
"中华颂*天鹅杯"第四届全国小戏小品曲艺大展获奖小戏剧本——《狭路相逢》
2015文化松江征文入选展示——松江人文历史连台本戏：薛金春和范凤英
第二届萧声雅韵（越剧名家萧雅）征文大赛获奖征文——四美具两难并
首届我和越剧全国征文大赛获奖征文——E时代海派的一次亲密接触
出版物——
《上海女性》卷一卷二（名伶篇），中国科学文化发展出版社，2017
《红楼夜探——绮梦、春梦、迷梦》，现代文学出版社，2016
重中之重——第七届中国京剧节：镜海魂，《讲述澳门故事——本土题材京剧戏里戏外》，澳门日报出版社，2016
浅谈西装旗袍戏（合作），《寻根》杂志14年8月
传统的演绎都打破了，沪剧《挑山女人》学术研讨会汇编材料，14年7月
元代剧作家心态探讨（合作），《山西师大学报》社会科学版2013年第40卷专刊
《赵燮雨剧作新编》上下卷，中国广播电视出版社， 2012
话剧剧本《钻石项链》，《戏剧之家》杂志，2011 第12期
戏曲剧本《回长安》，《中国戏文》杂志电子版，2008第1期
《红楼新曲集锦》，柯捷出版社，2008
妙玉活冤孽，《海外中篇小说精选》，柯捷出版社，2008
所有列举例子都有事实依据，决无欺罔。
一时之间不便一一寻找相关链接。若文学剧场有关领导需要提供剧本获奖奖状和出版作品封面材料拷贝，请明示。一定会分别扫描后发送以证实真实无误。或者在进入第二轮时递交相关资料影印件备考。