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360年前，江南科场案摧毁了多少文人的前程和家庭。
今天，不是凭吊，而是赞扬丁酉年间沪剧的辉煌。
这辉煌自然是宝山沪剧团的挑山女人带来的。
一年之中，接连拍电影、出书——沉重的救续、青春版传承以及被兄弟剧种移植。
多久了，沪剧戏曲电影在屏幕上销声匿迹。现在有了带有实景拍摄的挑山女人。
专门出一本研讨会的书，群雄齐集，各路名人齐声赞扬挑山女人。
这书名沉重的救续，也是挑山女人对沪剧的一次沉重的救续。
近年来，沪剧界新戏不断，但无一达到齐云山的高度，达到王美英的高度。
五年间成功推出青春版传承，华团这一场演母亲，下一场演婆婆，一点都不忌讳扮演老旦。而这正是戏路子宽广的勇气和担当。
兄弟剧种三个剧种四家剧团成功移植。
这在沪剧界也同样是少见多怪的事情了。
文革样板戏不算，沪剧多半是移植兄弟剧种，而不是被人家移植。
这样的辉煌是前所未有的高度。
拿奖拿到手软，可不是吹的。
研讨会和出书都是见证了这个高度。
很高兴的是还提出了打破市一级区一级的界限，这样的设想很好。
官本位制度害死人。
市一级的晋升空间职位多，青年演员七人很快三级，有的一级遭到观众嘘嘘。
区一级则吃亏多多，卡在二级的人才不少。
最后，想说一点原先征稿时不想写的语句——其余的祝愿比如拍电影比如经典唱段传唱等都已实现。
这不准备写到今天才写出来的是：通篇剧本剧情中没有一个共产党员人物。
只有一个村长出场。
这就暴露了当今社会和挑山女人之间的社会关系和保障制度。
一个问题是农村户口，指望书包翻身。
一个问题是女一号男一号都是普通小百姓，要抵抗风险克服家庭困难，只有靠自己的双肩。
这也是挑山女人全国巡演，不能没能去宝岛的原因之一，是不？
台湾人如果亲眼看到挑山女人的遭遇，应该体会到制度问题了。
所以，沪剧邓世昌能登陆宝岛，而挑山女人则不能。