巩俐、章子怡、周冬雨……十年一出"谋女王"(图)
来源：倍可亲(backchina.com)今年的香港(专题)电影金像奖可能是史上最短效率最高的颁奖典礼了，十二分钟之内由金像奖主席尔冬升颁发完毕，早前拿下过十二亿票房的《少年的你》斩获了包括最佳影片、最佳导演、最佳新人奖、最佳女主角等8项大奖，成为第39届金像奖的最大赢家。
▲四字弟弟得了最佳新人奖让他的粉丝激动万份，而这次金像奖的男主角则是名不见经传的成家班老演员太保，他凭借《叔叔》获得最佳男主，《大象席地而坐》则在本次金像奖收获了最佳亚洲华语电影奖项，而6次陪跑的郑秀文这一次又失意，不过坦白说，今年的港片确实不尽如人意。
周冬雨作为国内少有能扛起电影票房的女演员，也成为九零后中最早一个拿下金马奖和金像奖的女演员，在一众小花大花中脱颖而出，成为继巩俐、章子怡之后，又一位因为张艺谋钦点而走上天后之路的的谋女郎，谋国师的狠准眼光还真不是盖的。
不得不说，周冬雨在《少年的你》里演技是有章有法：
她有一张非常适合大篇幅特写的脸，脸上即使没有表情，情绪也表达的非常充沛，更别说隐忍的哭戏。
▲电影最大的泪点之一，周冬雨被拍裸照之后回到家里粘课本，小北回家，周冬雨就这样抬头看了看他。
即使在急需宣泄感情的地方也没有嚎啕大哭，转头落泪一幕非常动人，也许正是小津所说的，“电影以余韵定输赢”。
特别巧的是，《少年的你》上映的第二天，#马思纯 演技#也上了热搜，而且位置还比较靠前，当年这对金马奖双黄蛋影后以这样的方式在热搜上狭路相逢，不得不说非常有趣。
▲马思纯又一次用她青春疼痛的笔法写了一段不知所云的祝贺周冬雨得奖的微博，但为啥整篇文字看起来就是别扭，通篇都在写我我我，我执这么深，难怪难参透天机，难得观众喜欢，演个张爱玲的小说所有张迷都气到半死。
既然说到这儿，我们不妨歪个楼来品一品这三年来两位影后各自有什么变化。
马思纯上一次上热搜的视频是在《巅峰对决》里和秦昊演《半生缘》。不知道是她本人真的喜欢张爱玲，还是为了给电影《第一炉香》造势，在微博上发了假的张爱玲语录被群嘲了以后，她又一次在大庭广众之下挑战了张爱玲的作品。
▲马思纯演出了许鞍华又一部张爱玲作品《第一炉香》，这部戏在厦门取景，现已杀青。
演的是著名的“我们再也回不去了”的片段。说实话，点开视频，看到秦昊从背后搂着马思纯，马思纯满脸泪痕，笑中带泪吞着音节说“世钧，我们回不去了”之后，还是有不少人会觉得她和小姐妹周冬雨有差距吧。
▲这不是曼桢在和世钧道契阔，这是曼璐求祝鸿才别杀她。
你看，周冬雨在《少年的你》中也有笑中带泪的一幕。高考结束，周冬雨决定坦白，到看守所里看望小北，两人相顾无言，相视而笑，笑着笑着眼泪出来了。
怎么说呢？演戏和做人一样，也需要灵气，更需要自知。
太过用力的表演就像是乾隆赏画一样，在留白处盖满了印章，充满了劣质的占有欲，这是马思纯要学习的方向，而不是偏执地瞎用劲，因为真正的戏剧张力来自于那些没来得及表达的情绪和不知道如何说出口的话。
我们可以说，三年里，周冬雨已经参透了这个秘诀。
▲可是马思纯还在说“我哪怕演的不好，我可以再努力”。
当然最有趣的是，两代谋女郎的交汇。
▲心高气傲章娘娘可从来不会表示对谁的欣赏，只有对周冬雨欣赏之情于言表。
▲章娘娘第一时间祝贺，周冬雨连发四条微博回应
▲联想到这几年巩皇和章娘娘在社交场合亲热有加的场面，谋女郎们还算是互相捧场提携的。
今天我们就来说说几任谋女郎的故事。
张爱玲说“成名要趁早”，历任谋女郎们似乎都践行了这一条标准。
巩俐凭借着《红高粱》（1987年）出道时22岁。章子怡演《我的父亲母亲》（1999年）时20岁。
▲巩俐《红高粱》剧照
▲巩俐22岁登上了《大众电影》
▲章子怡《我的父亲母亲》剧照
▲章子怡20岁时的素颜照
倪妮《金陵十三钗》（2011年）时23岁，周冬雨《山楂树之恋》（2010年）时18岁，张慧雯出演《归来》（2014年）时21岁。
▲倪妮《金陵十三钗》剧照
▲周冬雨《山楂树之恋》剧照
▲张慧雯《归来》剧照
出道的起点几乎是一样的。
勤奋加际遇的成功谋女郎
巩俐是最幸运的一个，她的艺术生涯正处在第五代导演们的黄金创作期。作为张艺谋的缪斯，和张艺谋开始了长达十五年的合作为她带来了世界性的盛誉。
▲巩俐早年不过是电影学院一个普通内敛的女孩，在摄影师肖全的镜头下她就是这样朴实无华。
《菊豆》获得第43届戛纳国际电影节布努埃尔特别奖；《大红灯笼高高挂》获得威尼斯银狮奖；《秋菊打官司》获得了威尼斯金狮奖；和陈凯歌合作的《霸王别姬》获得了戛纳金棕榈；《活着》获戛纳国际电影节评委会大奖等奖……
巩俐是世界影史第二位主演影片包揽欧洲三大电影节最高奖的演员，在她身上可以看到中国电影的黄金时代。
际遇固然重要，自我定位和认知同样重要。
巩俐曾说她不是娱乐圈的人，不会营销，大概也是因为不屑于现在一些乌烟瘴气的做法。
《红高粱》时拍挑水的戏，每天都练习，肩膀都摩皱了。
《菊豆》时学会了染布，《大红灯笼高高挂》时学会了敲脚……
要放现在，敬业人设的通稿怎么着也得发八万遍吧？可是她就这样说的轻描淡写……
感情上也没什么狗血的，真心和张艺谋爱过，想过和他生儿育女，可惜张不肯。
和张艺谋分手后和富商黄和祥结婚，又因为长期分居而分手。
▲巩俐和黄和祥早年在香港中国会结的婚，场面盛大，一个三十岁的女人就想一场风光大嫁，怎么就不能满足她呢？
▲巩俐和黄和祥也有过甜蜜时光，话说巩皇这身材，真是没得说，随便怎么乱穿都好看
然后现在又找到真爱。
▲现任老公是法国殿堂级的音乐大师，曾经专门给皇家表演的，如今也常常给法国总统表演，地位和影响力相当的了得了,他的故事我们随后就会八。
巩俐身上有很多人没有的大青衣气质，端庄、正派、优雅……角色和人生都是如此。
▲想来想去也没有发现巩俐的哪个角色有邪魅气
相比之下，章子怡的人生更drama一些……正旦气质是没有的，甚至后来连小花旦都不是了，像小花脸……
26岁之前，章子怡几乎完成了人生中最要的几部作品。1999年，20岁的她主演《卧虎藏龙》让西方世界认识到了她这张东方面孔。
2005年，26岁，《2046》把她送上了金像奖最佳女主角的宝座，同年的《艺伎回忆录》入围第63届美国电影电视金球奖电影类剧情类最佳女主角奖。
2006年，在国内站稳了脚跟的章子怡为了向好莱坞发展，先认识了默多克夫妇，又在邓文迪的介绍下认识了富豪男友vivi，据说这位钻石王老五的交际圈全是美国一线巨星，和各行各业的顶尖阶层，这让章子怡离自己的好莱坞梦更进了一步。
后来章子怡自己也承认没办法忍受好莱坞的歧视，因为给到的角色太表面化，太容易了，但凡有一点内容的角色宁可给黑人演，也不愿意给亚裔。
而富豪男友又要签订婚前协议，离婚后章子怡不能分自己的家产，于是章只好分手。
论吃苦耐劳拼不过刘玉玲，论忍耐力又不及邓文迪，章子怡征战好莱坞之路就此败北。
▲刘玉玲的好莱坞演艺之路也很辛苦，演《霹雳娇娃》时她已经是主角之一，但当时其他两位女主演的片酬已经高达千万，而刘玉玲只有一百多万美元，她抗争了很久之都没有结果。第二部时片酬涨到了300万美元。
▲刘玉玲最近大放异彩的就是这部《致命女人》，让更多人认识了这位华裔(专题)女星。关于刘玉玲和邓文迪这两个同样在美国打拼的女人，我们也有写过一篇文章，。
也就是从2006年开始，章子怡虽然也在继续演电影，但是多少能看出有些乏力了，《夜宴》、《梅兰芳》、《非常完美》、《建国大业》、《最爱》、《危险关系》……她的角色不再有力量，变得非常单调和脸谱化。
▲《危险关系》讲述的是一个花花公子游走在荡妇和玉女之间的故事，章子怡在本片中唯一的看点就是从冰清玉洁到浪荡不堪的转变。当时看完电影的第一感受是这种片子也值得国际章出马？
此时的重心似乎转移到了嫁入豪门上，所以才经历了2009年的泼墨门。
2009年12月23日晚12点左右，章子怡家附近她的一张巨幅海报被一群黑衣男子泼墨，原因可能曾当富商小三引不满，两年后著名的赵姨娘认领了这件事，赵姨娘声称自己给章子怡介绍了富商，两人有了更深层次的交往，引起了富商太太的不满。
随后2010年，章子怡又陷入了“诈捐门”，512汶川大地震后，章子怡自称为此捐款100万。而在2010年1月20日，一名网名“善款去向”的网友爆出其承诺的100万捐款并未全部兑现。
▲港媒报道一向恶毒，把这时的章子怡称为“临老双失”。
在强大的人肉搜索之下，章子怡经纪人出来道歉，承认只捐了84万，随后章把剩余的16万补齐。
一系列丑闻之后，章子怡的形象跌倒谷底。
幸运的是，2015年《一代宗师》上映，章子怡才因此从丑闻的泥潭里翻身出来。
▲经历过沧桑经历过屈辱经历过伤害，一个女人的脸上才会有内容
▲罗曼蒂克消亡史里，电影中的导演评价小六（章子怡饰），你真是天生当演员的材料，你这么俗气、这么十三点，到镜头里又这么精致、有气质。这句话是原著里没有的。
其实章子怡也有她的问题，她的好处是喜欢和大导演合作，大导演有眼光，给章子怡的角色都是高级又有内涵 ，而她的眼光实在是差，她自己挑的作品，无一不是小尼姑年方二八正青春被削去了头发的思春角色，真的是自我认知有偏差啊……
▲《紫蝴蝶》剧照
差一点运气的谋女郎
但是不管怎么说，如果要在娱乐圈里打转，作品才是安身立命之本，不然想回血都难。反观另一位被视为大花的谋女郎倪妮，就是吃了没有作品的亏……
张艺谋曾经花了三年时间专门培养倪妮，从练习琴棋书画开始学起，再到坐姿、仪态、眼神……这才有了我们在电影里看到的风情万种的玉墨。
如果是有心人，有了经验如此丰富的大导演加持，怎么着也能学到点叫“演技”东西吧，然而《十三钗》一夜爆红之后，倪妮说在挑选剧本时，“必须是适合我的角色，我不是学表演出身，太复杂的角色不能胜任，会给对方和自己带来不好的影响。”
后来倪妮所接演的角色也都印证了她这句话，《十三钗》之后接的《等风来》、《匆匆那年》都是不需要用力，摆摆造型就可以的傻白甜角色，所有的作品评分都在5分左右徘徊……
那几年倪妮给自己贴的标签是“高级脸”、“衣架子”、“街拍女神”……谋女郎出身的她在角色上没有任何野心，反而只想做个拍拍POSE的时尚咖，靠脸吃饭的网红。
▲倪妮在《金陵十三钗》和《求婚大作战》中演技的对比，导演的调教当然是重要的，可是自己不努力要往下走，谁也拦不住啊……
作品不行，留给观众的记忆点只有两段公开了又无疾而终的恋情，和冯绍峰在一起时初入娱乐圈，你可以说她敢爱敢恨，和井柏然疑似合约情人又是为了什么？如果是为了增加曝光度，那可真是缘木求鱼了……
只能说，这姑娘看似聪明，以为自己参透玄机，看透这个浮华圈子的奥秘，其实是短视，她总是想选一些看起来容易走的捷径，然后又得名又得利，其实不过是个消耗巨大的死胡同而已。
有消息称倪妮之所以走网剧的路子是因为没了电影资源，而且很后悔自己没有走流量的路子……
《天盛长歌》扑街了，《宸汐缘》再接上……章子怡还有一个《一代宗师》替她翻本，倪妮就真的什么都没有了……
▲演技这种东西，什么粗糙什么细腻大家心里还是有数的
所有成功的谋女郎几乎都在三十岁就登上了别人无法到达的高峰。
31岁的巩俐登上了美国《时代周刊》的封面。
26岁的章子怡，已然是国际影星，到后来，《一代宗师》的巅峰，成为金像和金马双料影后。
周冬雨才28岁，但也是双料影后，这么看来，能扛过谋女郎大旗的也就只有她一个人了。
其实周冬雨在最初拍戏时，也被导演吐槽过一段戏拍了三分钟最后能用的也就三秒钟。
说她在演戏的“理性层面”严重不足，不太懂得用方法，也不太懂得分析角色。但她有个优点，就是感性层面很丰富。
后来成就周冬雨的角色，为爱流浪的李安生，沉默隐忍的陈念，无一不是有着汹涌又蛮横的内在情绪，也许靠的就是她“丰富的感性层面”。
顶着清纯谋女郎标签出道的她显然在《山楂树之恋》之后迷失了方向，在造型上朝着可爱女孩的路线走，接的电影也都比较杂乱无章，主旋律《湘江北去》、文艺片《倾城之泪》，清宫剧《宫锁沉香》、校园恋《同桌的你》，豆瓣评分最高6分，其他都在5分左右徘徊。
▲2014年在《心花路放》里的造型，她说她接到宁浩的邀请时没有拒绝也没有接受，回答的模棱两可。大概内心也是极其犹豫的。
角色差可以有很多种解释，但是造型丑到了被群嘲的地步也是比较难得了。
周冬雨不是没努力，长发、大波浪，厚刘海，好像什么都尝试了……但最终的结果只能让她看起来越来越糟。
周冬雨在知乎上是这么写自己衣品的提高。 首先要了解自己的优劣势，觉得短发更好看就把长发剪了……多试一些不同的风格，了解自己适合的类型……
听上去简单做起来难，承认自己“不行”很难，承认不行后再要试验不同的改进方法更难。毕竟人天性里就是有一种半遮掩的虚荣，一种利己的自尊心在隐隐作祟。
周冬雨任性，自我，但是她有一个优点就是她娱乐圈里仅有的有着清醒的自我认知的人，哪里不足改哪里。
和倪妮“我不是科班出身大家体谅一下”的态度不一样，周冬雨身上没有惰性，不会想着躺在某一个标签里吃老本，当初《七月与安生》选角时给周冬雨的是七月的角色，但是她最终选择了李安生。
“之前他们本来是打算让我演七月的，因为之前我的很多角色都特別像七月，但我想挑战一点儿不一样，想跟大家证明我行。”
但是周冬雨有自己的问题，有人说她的表演是“任意流”。不像章子怡是天生电影脸，只要有导演愿意好好调教都能出成果。周冬雨是必须有导演发现她身上的特质，还能压住她随时随地放飞自由的天性才行，比章子怡又高了一个难度。
但她最幸运的地方在于两次遇到了曾国祥，两次遇到了合适自己的剧本。
我想起了几乎被人忘记了的谋女郎，25岁的张慧雯。
最近的新闻是被同公司的赵丽颖打包进了《有匪》剧组，出演女二。几乎可以忽略不计。
她比倪妮走的更彻底一些，《归来》之后接的第一部作品是何炅的《栀子花开》，没有诋毁《栀子花开》的意思，还是那句话，捷径就是死胡同呀。
后来又演了《风起长林》女二，《风气长林》原本就是透支第一部名气的过气IP，没什么水花，这个女二更没有什么存在感。
▲所以张慧雯用了两部戏的时间达到了倪妮将近七年的成就。出名要趁早，翻身也要趁早呀。
所以，结论是，20出头不仅要有作品，还要有持续接作品的能力，在30岁之前巩固自己影后的地位。这是成功的谋女郎们共同的路径。
对于女演员来说，18岁到38岁是人生的黄金期，虽说人生不应设限，但是这段时间如果你不能封神，或者退一步说不能拿影后，或者再退一步说不能找准自己适合的类型和方向，那你的职业生涯就基本上结束了。
每一任谋女郎都是我们可以参考的例子。
和前辈们比起来，现在的晚辈们人生既不够进击，又不够抓马，温吞水一般。所以，是现在的人丧失了野心了吗？
其实还是跟时代有关，跟你遇到的人有关。
巩俐出道的1987年，正是中国电影蓬勃发展的一年，第五代导演开始大放异彩。
张艺谋第一次做导演的《红高粱》就获得了国际奖项金熊奖、金鸡百花双奖，而且因主演《老井》获金鸡、百花双料影帝。
80年代诞生的电影《芙蓉镇》、《城南旧事》、《牧马人》、《红高粱》、《老井》……无一例外将镜头对准了当下国人的生存状态和精神状态，淋漓尽致的诠释了什么“民族的才是世界的”这个概念。
到了章子怡出道的1999年，好莱坞大片和香港电影进入到大陆，并连年夺得票房冠军，1994年的《亡命天涯》、1995年的《真实的谎言》、1996年的《警察故事4:简单任务》、1997年的《侏罗纪公园2:失落的世界》、1998年的《泰坦尼克号》……
只有到了1999年才是冯小刚的贺岁片《不见不散》。
和十年前相比，中国的电影市场有了更大的视野和野心……
整个90年代的张艺谋走的依旧是“民族的就是世界的”路子，拍出了《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《一个都不能少》和《我的父亲母亲》……
这就是为什么后来张艺谋拍了那么多烂片大家也都原谅他的原因，毕竟他曾经那么优秀过。
那之后，千禧新一代来了。
走上了经济高速发展之路的国人自我意识开始觉醒，在意外部世界看待自己的眼光，也执着于把自己的文化展现给外人看。
十年后的2010年，《山楂树之恋》问世，然而时代的车轮轰隆隆向前，整个中国的影视环境变了。
网络小说改编的《宫锁珠帘》取得了巨大的成功，紧接着《步步惊心》成为爆款，影视圈的人张口闭口IP、粉丝经济……
张艺谋成了国师，野心和进取心都肉眼可见的锐减了，严歌苓《陆犯焉识》那样一个尖锐痛苦的故事，他只截取了最后一部分片段，拍成了“关爱阿尔兹海默患者”的温情公益片。
故事变得不重要，资本投入产出比成了最被关注的事情。
中国电影也一发不可收拾的走向了各种元素大拼接，强行兜售的光怪陆离之路。
所以在这样环境下成长起来的周冬雨，你能说她没有野心么？
她也许有，是导演们失去了讲故事的能力，没办法再把自己的电影和演员们送上国际电影节之路。
巩俐、章子怡、周冬雨……十年一个谋女郎，每个人身上都不可避免的带上了时代的烙印。
人们常常说怀念过去……大概是现在的世界缺乏了我们称之为“奋斗”的东西，也缺少了那种因缘际会的大环境，毕竟，大师是一群一群出现的，有好演员没有用，还得有好导演，还得有好作家，独木难成林。
所以我们才会一直念叨巩俐，她身上的特质才会让一遍遍赞美，因为她身上带着从前我们有，但后来又失落的东西——认真、踏实、精进……
说了那么多，还是要对曾带给我们那么多感动的国产电影说一声，加油吧！
