他用15年拍下一个荒诞又超现实的中国(视频)
来源：倍可亲(backchina.com)摄影师曾翰，从2004年开始，用15年跑遍全国34个省，拍下经济高速发展时期，在中国这片神州大地上冒出来的各种人造景观，甚至「奇观」：重庆最魔幻现实，山西有个伪造的天安门，奥运前的北京最疯狂
曾翰的这些照片，色调冷淡，取景中正，看不到任何情绪、情调，规避掉一切技巧，就像给这些人造物拍证件照一样。他将现实场景一个个复制、还原出来，以一种机器冷静、「无情」的方式，给你震撼。
「因为现实已经够魔幻了，你再去拍不需要任何花样。」
超真实中国
三峡丰都鬼城有一个建了一半的烂尾楼，那个楼是一个玉皇大帝的脑袋。
广东南澳岛上，在路边走着走着，突然看到一只超大体积的鳄鱼趴在一个楼顶上，垂下来的鳄鱼尾则是一个外挂楼梯。天蓝云白日光凶猛，让人一下子仿佛进入到一个超现实的白日梦境。
上海隆昌公寓是建于20世纪二三十年代公共租界巡捕房，后来慢慢变成了密集混居的宿舍楼，被称作现实版的「猪笼城寨」。
重庆郊区的洋人街主题公园，是魔幻中的魔幻。这是2007年国庆节它刚刚开放时，人山人海，山顶上点缀着几栋东倒西歪的怪房子，感觉就像那些将几缕长头发盖着前额的地中海男人的后脑勺。
照片里的这一个个人造「奇观」，散落在中国的神州大地。这是曾翰用超过15年时间，拍摄完成的一个系列作品《超真实中国》。
这些照片乍看平淡无奇，广阔而细致的大场景，却让人感受到一种庄严的美。再细看图像的内容，不禁百感交集。
曾翰的这些作品，曾在国内外众多重要展览、摄影节展出，从广州、上海，到美国、瑞士、德国难得的是，他还是个策展人，曾策展2005年首届连州国际摄影年展、2017年广州影像三年展等。
从30岁开始，曾翰有一半的时间，都在路上。二手越野车，后备箱足够大，装得下他的大画幅相机，和大大小小的摄影器材。好友形容他的摄影创作是「操作复杂，花费巨大，知音不多，走的是一条艰难的路。」
一年前，曾翰和好友一起在广州黄埔区横沙村的一座民国私塾设立了工作室，几百平的大院落，十分开阔。现在，他一半时间在路上拍摄，另一半时间就回到这里，和助手两个人，把老建筑打理得舒服雅致。
以下是曾翰的自述。
近30年是中国有史以来最魔幻的时期。
2004年，当时我在《城市画报》工作。有一次，朋友在一个倒闭的夜总会卡拉OK的废墟里面拍时尚大片，我当时一看那个背景，太魔幻了。我觉得背景本身，比那个模特要好看得多。于是，我就一个人跑去那个地方，广州的海珠广场市中心，二三十层楼的楼顶上。当时我临时买了台二手的45相机，找了个会用的朋友过来当场教我。因为用大画幅相机，会非常细致全面地拍摄下这样的场景。
一冲洗出来，包括它的细节、颜色，这就是我一直想要的东西非常真实，但是又非常超越真实。
从那时候开始，我就用大画幅相机去拍摄人造景观。
后来我就觉得，90年代中后期，中国最大、最荒诞的人造景观就是主题公园。我就到全国各地各个城市去找这种「欢乐的废墟」。去上海、深圳、广州，甚至在广西的北海，整个人就像到了另外一个时空一样。
郑重其事像给一个人拍身份证照一样把它拍下来。
拍摄一个「超真实中国」
《超真实中国》是在我在拍摄《世界遗迹》之后，又开始有意识地去用大画幅相机，拍摄中国各地的景观，当代的风景。
所谓的「超真实」是hyperreality，超越了真实。是法国哲学家鲍德里亚70年代提出这个概念，那时候在处于全球化和消费主义刚刚开始。我觉得这个概念到了今天的中国，正在成为现实。
我几乎是把中国所有的省份都走遍了，城市之外，也有很多的荒野、乡村。重点的一些城市，比如我生活的广州，奥运前的北京，世博会之前的上海，三峡截流之后刚刚成立直辖市的重庆
2004年初，当时的广州CBD珠江新城还是一片工地，下暴雨，过街隧道就变成一大片水塘，民工们就会跑到那里去游泳去洗澡。突然在广州市中心，有几个人脱光了在那洗澡这种情景，跟后面慢慢在兴起的CBD高楼，真的是会给人一种魔幻现实的感觉。
2006年冬天，我走到那河边，看到这么一个高架桥树立在那，它的形态是往前冲，但是突然间戛然而止。有朋友说看完这个照片的时候，他突然间眼泪哗哗流下来，就百感交集，对自身的命运和对整个国家命运的一种感受。
在看似很乡村的环境里面，在绿色的水塘、水沟包围之中，突然有一大片特别干净的水泥地，有一辆车在中间，形成了一种巨大的反差。因为这个时候中国的汽车时代即将到来，有多少人在中国各种各样的地方学车，多少练车场被建出来，就在城乡结合部。
2006年，上海外滩的一栋老楼天台，一角有一座简陋的鸽子屋，一箇中年男子穿着拖鞋和睡裤，坐在屋檐下悠闲地抽着烟。在高耸的外滩中心大楼映照下，鸽子屋白色的屋顶闪闪发光，就像悬崖峭壁下的神殿。和那一格格像笼子一样的写字楼里上班的白领们相比，这个气定神闲的中年男人该是多么富有而高贵啊！
2008年南方雪灾，有十几万人滞留在广州火车站，那个太壮观了。我就拿了我的大画幅相机去拍，操作复杂缓慢，在取景器里我看到密密麻麻的人，人已经变成一种风景。拍完这张照片之后没多久，中国就进入的高铁时代。
2005年、2006年我去了很多趟重庆，我觉得重庆是中国最魔幻现实主义的城市。
有一张我拍的是沙坪坝广场，一个商业区的中心广场做了一个微缩的三峡，中间还有一条长江一样的人造河，背后商场高楼大厦，乱七八糟的广吿牌穿插在一起。假山脚下还有一些人坐在那，特别悠闲。它完全是被模拟出来的一种景观，但是它已经变成我们真实生活。
还有一张，拍的重庆汽车站跟黄桷坪的立交桥。重庆是个雾都，背后长江大桥、立交桥、那些楼，整个就蒙上了一层特别迷幻的色彩。但其中有一个楼的巨大红色标语：让重庆沸腾起来。很浪漫化、诗意化的这种风景，啪的一下就被一拳打碎了，让你回到火热的现实。
2009年的重庆，一到晚上到处都是人头汹涌的广场舞，重庆人管这叫「坝坝舞」。这张照片里的坝坝舞据说是规模最大的，每晚有上千人来跳舞。我找了一个高楼俯拍，长时间曝光，虚幻的人影和通亮的大厦，就像灯笼照射着蚁群，歌舞升平的盛世景象又隐藏着多少暗流涌动。
这两年我就比较少去重庆，它已经不像2008年之前特别野生状态，现在更加找不着北，它已经迷幻过头。
2006年青藏铁路开通，我沿着铁路行走拍摄了近一个月。这里是青藏线的起点，我站在铁轨上架起相机，发现正在拆的一座老加油站的残墙，竟然和背后昆仑山山脊的曲线非常相像，就像两条平行的心电图。
2009年夏天，我时隔一年后重返四川地震灾区拍摄。在去彭州白鹿镇的路上，我看到了这片破落的古镇，支起相机准备拍摄，一位背着竹篓的大姐走入画面，站着发呆。这是我自己最喜欢的照片之一，被地震震坏的木屋，延伸向远山的泥泞小路，云雾缭绕的山形，处处都是古典山水画里的样子，在我看来这就是最最中国的风景。
