70岁遭性侵，就活该忍气吞声？ ......
来源：倍可亲(backchina.com)韩影生猛！
尺度大、挖的深、拍的狠……
拳拳到肉、一针见血，题材的辛辣敏感总能让观众如坐针毡。
去年一部《82年生的金智英》引发舆论风暴，评分依照性别鲜明地分化为两极：
女性打分破9，男性不到3分。
今年，又一部新片收获了相似的待遇，
男性评分3.07分，女性评分9.89分。
题材，更是一个韩影从未触及的领域，而这次又刺痛了谁的神经？
今天就跟大家好好聊聊这部——
69岁的孝贞（ 艺秀晶 饰）因为关节炎的困扰住院接受理疗。
出院前一天，她被29岁的男护士性侵了。
等她从冲击和痛苦中恢复过来，经过深思熟虑的孝贞终于鼓起勇气向警察举报。
影片在这段的表达含蓄克制、充满设计。
场景的开始是长达2分钟的黑屏，期间只是穿插一男一女的对话——
内容尴尬、紧张，最后在不舒服的沉默中结束。
但单凭这些信息，观众们无法推断出性侵的发生；
直到孝贞坦白自己被侵犯，事件才浮出水面。
这样的手法一方面展现出女导演的细腻，同时孝真问同居伴侣东仁的这句话，也通过笔直的视线抛给观众——
你相信孝真的说辞么？你会陪她一起去报案么？你站在支持她的一边么？
导演同时还释放了几个烟雾弹，
穿了不同颜色的袜子，介绍她到医院理疗的朋友其实查无此人……
会不会是她记错了？老糊涂了？
观众对是否遭遇性侵始终打一个问号；
直到——
侵害者咬死是双方自愿，甩手就把老年痴呆的大锅扣了过来……
接下来的展开才更让人窒息。
因为受害者的年龄和侵害者存在巨大差距，犯罪行为本身就遭到否定，而受害人的指控居然为笑柄。
在警察调查过程中，孝贞一直被怀疑是阿尔茨海默症患者。
只因记不清多年前发生的一个琐碎细节，罹患痴呆的可能性就被迅速放大。
甚至连孝贞都不由得开始怀疑自己，这也恰恰解释了案发后，她为什么没有马上去警察局报案，一方面是震惊，其次是难以启齿，最后是一种无力感。
对自己的无力，对社会的无力。
纵然测谎仪证明孝贞没有说谎，孝贞也手握证物——沾着护士体液的内衣，手腕上的伤痕也是肉眼可见。
但是，该事件以无法证明暴力为由，不能刑事立案；
法院还以年龄差异为依据，驳回了对男护士的拘捕令。
社会对她69岁年龄的偏见和厌恶，将孝贞逼到了绝境。
事件发生后，
每当有与诊室里一样的红色光束（本片的主海报上也有体现）照过来；
遇到的路人说了和男护士类似的话语；
泳池时，陌生人的偶然触碰……
都会将孝贞带回那个可怕的夜晚，引发她的应激反应。
而比创伤更恐怖的，是下定决心向警察报案后，各方的冷漠和荒唐的对待。
《从不，很少，有时，总是》 《难以置信》《韩公主》《素媛》 ……
表达性侵犯罪难以证实、受害者维权艰难并受到二次伤害的影视作品有很多；
而《老妇人》在此基础之上，着重展现社会对老年群体的冷漠和偏见。
在路人的塑造上，并没有刻意的主观善恶判断，他们只是社会舆论的隐喻，可能是生活中的每一个人。
但无论是出于有心还是无意，他们的话总是施加着漫不经心的暴力。
听起来似乎是称赞，但是谁规定老年人就该身材臃肿？
因为不是年轻的姑娘，所以身材好就是不正常，这样的论调完全基于老年人不可能美丽的前提。
这就是语言暴力。
而对于老年人这个定义，其实也不是一成不变的；
在韩国，老年人的法律标准是年龄大于70岁。
而本片导演将年龄设定在69岁有着明确的意图。（69岁“69세”也是本片的韩文原名）
随着生活水平和科技的进步，过去认为60多岁就算是老人，如今准确的说更接近中年。
这样的划分标准是随时都可以改变，甚至应该视个体情况的差异而定。
所以就更不应该一上来就给他们预设条件。
与之相对应，加害人的身份设定也是别有用意。
2015年4月4日，伊藤诗织在一次工作晚餐会上，被时任东京广播公司华盛顿分社的社长、日本(专题)首相安倍晋三的传记作者山口敬之性侵。
与其他同类题材相比，本片受害人与加害者的身份和阶级差异并不明显。
性侵案件幸存者伊藤诗织在纪录片《日本之耻》中曾说，“ 大部分性侵案件不关乎性企图，而关乎权力”。
护士在医院内部的权利划分中处于医师、药师之下的底层。
这样设置跳出了侵害者的故有设定，在现实中加害者不一定是穷凶极恶的暴徒或是高高在上的老板，普通人也会伸出黑手。
另一方面，更加凸显老人是在社会上被冷落的软弱存在，任人欺凌宰割。
导演于2013年受社会新闻的启发而萌生了灵感，2016年开始动笔创作。
之所以将时间背景设置在2012年，是因为韩国的《性暴力特别法》刚刚施行2年。
据韩国检察厅的统计数据，韩国60岁以上的女性性暴力受害者从2014年的442名增加到2018年的728名，同比增加了65%。
而这个数字也不足以反映现实，因为很多老年人即使遭受性暴力也不愿意报警，实际等受害人数只会更多。
10年过去了，情况仍然未见好转。
这样的社会风气，从本片所遭到的恶意低分评价事件就可略窥一二。
“为了贬低男性而制作的电影”、“现实上不可能的故事”、“有被害妄想症的女性电影请适可而止吧，阿西吧”……
男性账号评论区内充斥着诸如此类的内容，而这些人大部分连电影都没看过。
在恶意低分的冲击下，《老妇人》在韩网论坛的评分一度下跌2分；
在平台出手干预、筛除不真实的评分后，才重回9分之上。
制片人曾建议在片中增加类似初出茅庐的热血律师、血气方刚的社会活动家等年轻帮助者的角色。
但导演始终坚持以老年主人公为中心。
在孝贞被挫败、无力、愧疚、委屈、羞耻、愤怒等情绪席卷时，处在漩涡中心的，只有她自己。
而唯一算得上给予过鼓励和帮助的同居伴侣东仁，同样也是老年人。
之所以造成这样的局面，并不是因为社会没有法律、社工这样的帮助系统，只是因为人们固有的偏见。
我们看到了法律与正义的失守，更看到伴随着所谓法律与正义而来的，无处不在的，伤害。
影片的最后，孝贞选择用自己的方式来解决一切。
她拿起笔，将事情的经过写下——
她带着厚厚两摞自白信，
慢慢的，一步一步艰难的，爬到医院楼顶。
把信静静的放在天台上，让风将自己的故事带给世人……
沉稳、内敛、隐而不发……
孝贞在偏见与怀疑中艰难地只身前行，
她没有因为比年轻人更靠近死亡就放弃自己。
一个人的人格主体，与年龄和性别没有任何关系， 这种事发生在任何人身上，都不会改变他们的自身。
任何人都有绝对的权利做自己、成为自己。
任何人都不应被前进的时间抛弃或伤害、被他人肆意的欺凌。
任何人都不会永远年轻。
