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章子怡空吟《上阳赋》 IP和人都有中年危机

京港台:2021-1-13 05:05| 来源:猫眼电影 | 评论( 4 )  | 我来说几句


章子怡空吟《上阳赋》 IP和人都有中年危机

来源:倍可亲(backchina.com)

  作者 | 谢明宏

  编辑 | 李春晖

  你说,章子怡和周一围演对手戏的时候,会不会觉得对方 " 太 TM 有演技了?"

  

  三年前的《演员的诞生》,影后章子怡与演技咖周一围风云际会。那时,人们转发着章子怡的耿直金句,欣赏着周一围的舞台演技。那种上头的感觉,恐怕不亚于麻将桌上的汪峰和综艺里的朱丹。

  三年后的《上阳赋》,章子怡噘着小嘴饰演 15 岁少女,周一围油腻腻展现边关武将风采。如果我有罪,请用法律来制裁我,而不是让我替演员承受他们这个年纪不该有的活泼烂漫!

  真正的大咖注定很难吃到题材红利。因为有创新才有红利,而大咖是不必冒这个险的。就像黄晓明自走红后,接戏不是翻拍就是续集,再不就也想吃耽美红利。而章子怡的 " 阿妩 ",较范冰冰的 " 武媚娘 " 迟了五六年,足够让 " 大女主戏 " 的市场由盛转衰。

  与周迅 42 岁演《如懿传(电视剧)》遭吐槽又有不同,连带被观众嫌弃的还有章子怡的演技。" 少女的门槛是这么低的职业吗?谁都想来分一杯羹 "" 你这么演戏心里有底吗?唉 "" 为什么要接烂戏呢,是为了糊口吗 ",章子怡在演技综艺里的理论迅速被观众还施彼身。

  

  但话说回来,正如硬糖君在《》中所述,这事吧,也不能全赖子怡。当《上阳赋》遇上章子怡,恰是一出 " 过时 IP 难救过时女主 " 的折子戏。

  IP 的保质期

  " 从童年到少女青葱,我都像是被华盖稳稳笼住的花朵,集所有光华宠爱于我一身。可我并不知道,华盖之外九州天下我曾引以为傲的士族和家国,早已腐朽不堪烽烟四起。"

  额滴亲娘嘞!这熟悉的凡尔赛发言,不正是失传已久的 " 第一人称大女主 " 吗?故作深沉的第一人称旁白,俨然是在宣读小学班花的《公主日记》了。每过一两集就要跳出来用华丽辞藻点评剧情,真真是阴魂不散。

  

  话说,大成王朝有个上阳郡主王儇美若天仙。十五岁及笄 " 生日轰趴 " 那天,三位皇子都对她目不转睛,这让她的皇帝舅舅对她的婚事犯了难。太子求美不得,竟然在皇后的怂恿下想药倒王儇,霸王硬上弓。

  但在二皇子的阴谋布局下,王儇的好姐妹谢宛如李代桃僵。但是此宛如,并不是《小时代》里谢依霖饰演的宛如,她没有 hold 住姐那么大的力气去反抗,委屈失贞。

  另一条三皇子(杨祐宁饰)和王儇的爱情线,本来两人情投意合经常翻墙约会。但王儇的父亲图谋不轨,最终逼得女儿不得不与豫章王萧綦(周一围饰)成亲。

  

  与此同时,袁弘饰演的贺兰箴绑架了王儇,想用以威胁萧綦。只可惜这贺兰箴也是个没见过世面的,不仅被王儇美貌震撼,叫她 " 可怜的小东西 ",更被其上演大女主经典的一句话嘴炮技能,从此坚信王儇就是除母亲外最懂自己的女人。

  从爱情失意到充当人质,王儇和所有古典主义大女主一样:凭借美貌让男人围着自己转,凭借 DNA 让权谋围着自己斗,凭借智慧让家国危机随着自己解。在对国仇家恨的浓烈渲染中,企图塑造一个挣扎于残酷命运边缘的独立女性形象。

  一路开挂的女性抒写过时吗?跟风《甄嬛传(电视剧)》那两年拍出来还有人看,2021 年横空出世确实给人 " 开审美倒车 " 的恍惚感。女主高空坠落被男主接住,杨祐宁接一次,周一围又接一次,不厌其烦。你们大女主一定要充当高空坠物吗?万一男主男配们没接到你,岂不砸坏了花花草草。

  而从宫廷政变令她错失良人,到与老公先婚后爱,守护士族和百姓,这些剧情全在观众 " 意料之中 "。

  

  只要演员不尴尬,尴尬的就是观众。《上阳赋》的权谋更宛如 " 降智行为大赏 ",皇帝和哑巴道士吐露心事但人家不哑、二皇子蒲巴甲把坏字写在脸上没人怀疑、权倾朝野的谢家被冤枉全族匆忙下架。难怪女主能生存,这宫斗游戏小学生分分钟把自己打成太后。

  平庸且套路,糟心又辣目 , 过了保质期的 IP 如果重油重辣加工一番,没准还能盖住陈旧味,但 2005 年开始连载的《帝王业》在影视化过程中终究没能获得任何新鲜改编。过气 IP 传递过气女性价值,这份 " 过气 " 套餐真是过于陈旧、过于矫揉、过犹不及。

  人设请迭代

  如果站在章子怡的位置,硬糖君也为她不解、为她抱屈。明明还是《演员的诞生》第一季的高冷人设,并研发出更多 " 看你不爽 " 表情包,在演技理论输出上还有所强化,为什么到第三季观众就不买账了。

  盛一伦演完《香蜜》,章子怡说:" 没有天赋的努力是毫无意义的。" 她再次引用自己跳舞的例子,每天练得很苦但是心里没底。影后亲身经历金句加成,照理说可以霸屏热搜。

  

  但郝蕾的反驳却揭开了章子怡的概念漏洞:" 我没有子怡那么幸运,我是拍烂戏长大的。" 艺术天分当然很重要,但这不应该是劝退资质平庸的大众的借口。没有运气加成,谁知道自己干啥最有天赋啊,成功者的金句未必有实践价值。

  若仅止于此,天赋和努力之争其实见仁见智。" 要命 " 的是章子怡的四连问:谁逼你必须要去拍戏了吗?你是为了糊口吗?还是为了过瘾?不适合你的角色为什么要去接?

  

  我为什么 996,是因为喜欢吗?我为什么不上清华,是因为不喜欢吗?大明星何其天真,何不食肉糜。

  更有运气的章子怡在谈天赋,更有天赋的郝蕾在谈努力。陶虹也说过类似的话,但是语境更轻松、措辞相对温和:" 如果你有天赋的话,就应该百分百的努力。要是没有天赋的话,就可以考虑一下转行。"

  " 天赋论 " 还没消停下来,金莎和金子涵表演《三十而已(电视剧)》又遭遇了 " 门槛论 "。追问金子涵刚才金莎说了什么的语气,让硬糖君梦回念书走神被老师抽问的恐惧。且不说怀疑金子涵准备自己发言忽略金莎讲话是 " 诛心之论 ",就算真是也没必要纠着打吧。

  爱豆到处演戏,的确是行业乱象。观众早就发现了,用不着演员来拾人牙慧。姑且不论章子怡发微博夸过 Angelababy 和孟美岐,却对金子涵暴批有 " 看人下菜 " 的双标嫌疑。和如沐春风的张颂文比起来,章子怡也并没有完成她在《我就是演员》的基本任务:指导和帮助。

  一有自己的剧目,她第一时间不是去分析问题,而是长篇大论谈自己当时的感受。张纪中说郭品超的叶问缺乏情绪变化,章子怡立马现身说法:" 梁先生确实没有太多面部变化。" 动不动就是当年我如何,夹带私货比例超标。

  

  以顺风顺水的自我人生轨迹,去丈量世间形形色色的人们。章子怡的综艺表现,看似下凡接地气,实则还是在心里预设了 " 高人一等 " 的标准。年轻的时候有这种心性是傲骨,人到中年还这样难免刻薄。

  中年戏骨,是我们期待的样子吗?

  很难说是观众口是心非还是制作者领会错误,在前几年对中年戏骨、演技咖的呼唤后,当时按需定制的作品近来纷纷上线,却似乎并不是观众想象中的模样,还带累戏骨翻车。

  我们想看有人生感悟、有价值关怀的中年现实戏,没想到端上桌的却是中年古偶。《上阳赋》演员的平均年龄直抵中等收入国家的 " 人口预期寿命 "。章子怡和左小青的闺蜜组合,是相加八十岁的老姐妹儿。丫鬟刘芸,也以 35 岁的年纪梳着娇俏的发髻。当时 36 岁的杨祐宁,和温润如玉的子澹也是毫无瓜葛。

  

  主演团只有 47 岁的于和伟,在脚踏实地扮演中年人。他在剧中的妻子,则由当时 64 岁的赵雅芝饰演。《我就是演员》一直在呼吁给中年演员机会,《上阳赋》无疑是一次扎实但令人瞠目的实践。

  《上阳赋》里章子怡对于王儇的平面化演绎,让人们不得不审视一个经久不衰的迷案:章子怡的演技被过誉了吗?

  她职业生涯第一阶段的角色类型,是对 90 年代巩俐银幕形象的某种延续,代表作品为《我的父亲母亲》;第二阶段则是《卧虎藏龙》《英雄》《十面埋伏》中的侠女,东方符号让章子怡深受国际电影节的青睐;第三阶段则是《一代宗师》《非常幸运》《太平轮》《罗曼蒂克消亡史》等多元角色,尝试更多戏路。

  

  发现没有,一旦章子怡脱离 " 侠 " 的外衣,就很容易翻车。章子怡有过绝佳的电影呈现,但《攀登者》《非常完美》《危险关系》也是不容置疑的尬演。《危险关系》里的纯情少妇看得人头皮发麻,那句 " 我在等你,饺子也在等你 " 让人觉得她离天真的招娣越来越远。

  说白了,章子怡拿奖的角色都被她用一种方式演绎了,戏路相对狭窄。同样是三金影后,周迅的延展性显然要比章子怡大。这也体现在两人的综艺表现上,走真格的周迅内外合一,操犀利人设的章子怡屡屡翻车。

  章子怡的人设从来不讨喜,但熟龄女演员的这种困境,又不能不让人心生怜爱以及更多年龄焦虑。

  在反复讨论、呼唤之后,中年人的处境似乎好些了," 姐姐 "" 哥哥 " 的综艺都安排上了,中年演员也接到更多戏了。但当气喘吁吁的中年男女在唱跳中竭力展示自己的活力四射,韶华不再的女演员强行饰演少女并且被嘲 " 没有少女感 ",这些 " 中年友好 " 的项目,其标准仍然是 " 绝对青年 " 的。

  

  人到中年,如何不爹味,如何不因路径依赖而成于斯毁于斯,如何不为自己滞后于时代的认知买单,纵然再分析的头头是道,也是知易行难。

  如何做个像样的中年人,不仅是每个女演员的问题,也是每个在考虑 "35 岁以后做什么的 " 普通职场人的问题;不仅是每个中年人的问题,也是每个青年人的问题;与此同时,也是我们苦苦追寻、却始终难以一劳永逸的问题。

 

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