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构图实例
其实，一幅让人喜欢的照片或图画，关键是构图。很多人都知道也认真学习过，发现来来去去就是那几种。就那几个条条框框。就是不知道怎么用上去。又可能想，艺术啊创作啊，受那么多条条框框限制，还怎么艺术呢？
艺术首先是科学。那些条条框框，都是前人总结出来的，大众最能接受的审美观。再看自己喜欢的照片，大多数都是能套上这些条框的。
构图的规则就那几条，常用的不出10条，怎么运用起这些理论是个问题。我都知道，老早就知道这些什么三角形构图啊，对角线啊的，但就是不知道怎么用上。5月开始拍照，实在受不了那么boring的照片，就看了一些别人成功的图片，很有启发，原来，可以这么使用上这些理论。然后，自己动手时，每次举起相机都思考怎么靠上这些框框。一旦自己熟练了，就成条件反射了。
我自己常用的一些条框：
1. 黄金分割，又是井字构图，又是九宫格 。
2. 均衡 就是让不对称的东西却让人感觉平衡不难受，想象儿时的杆秤，大块东西，要个小秤砣来平衡。
3. 三角形构图
4. 对角线构图。
5. S型构图
6. 对称 不用说了，一般用于倒影，镜像的趣味性
7. 朝向面留空。人像或花卉特写，朝向面要比另一面的空间要留多一点，给与空间感，想象空间，不局促。
8. 放射性构图，强调透视。
9. 紧凑式，饱满
10. 框框趣味
11. 风景构图注意前景，中景和远景。
1. 黄金分割，又是井字构图，又是九宫格 。
2. 均衡 就是让不对称的东西却让人感觉平衡不难受，想象儿时的杆秤，大块东西，要个小秤砣来平衡。
3. 三角形构图
4. 对角线构图。
5. S型构图
6. 对称 不用说了，一般用于倒影，镜像的趣味性
7. 朝向面留空。人像或花卉特写，朝向面要比另一面的空间要留多一点，给与空间感，想象空间，不局促。
8. 放射性构图，强调透视。
9. 紧凑式，饱满
10. 框框趣味
11. 风景构图注意前景，中景和远景。
一些例子，算是我自己总结自己这几个月的一些收获心得。
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我最喜欢的构图规则之一就是边框构图，翻看自己的，举例如下：
我那天走在trail上，已经累了，看到这个场景：
阿打头顶上方一个半圆的红色虹，那个，是顺光下路边的枝条，我喜欢这个半圆，我感到，逆光的这个半圆会很好看，我停好阿打的车，蹲过去透过去看，半圆里头是空荡的蓝天，我又站起来吧阿打挪到半圆里头去，这样就有了一张有趣的边框照片了。请对比一下上下两张图，上面是不加思索的，虽然也算对角线构图，很无聊的一张，下面经过经营，就有趣了。
- 另一个例子，其实，我用得更多的是对角线构图，比如：
同样那天走在trail，看到这几片红叶很好看，长在斜线上，我就设法把它安排成对角线构图。
- 放射性构图的透视给人一种粗旷大胆的感觉，而且空间感很强。
线条的视觉引导能力非常强烈。
所谓视觉引导，就是带领你把视线转移，以上照片，一眼看上去是前面超大的前景，然后，你会发现自己眼睛会被长长的延长线引导到远处，看看究竟有什么？
- 朝向面留空。人像或花卉特写，朝向面要比另一面的空间要留多一点，给与空间感，想象空间，不局促。
- 紧凑饱满构图，就是让内容充满画面。低视角的时候给人顶天立地的感觉，平视时强调特写。
- 构图均衡呼应
均衡 就是让不对称的东西却让人感觉平衡不难受，想象儿时的杆秤，大块东西，要个小秤砣来平衡。
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风景，我每拍一张的时候，都先考虑，用什么做前景？中景呢？远景呢？齐全了，风景才有层次。
有时候看一大片美景，拍下来就是一片平淡。发现越是一大片美景，越是要找前景。前两天第一次去chemong
lake，好漂亮啊，大片平湖若镜，不作思考连拍大堆，打开播放一看，就一片镜子，再怎么广角，都不可能拍出她的辽阔。后来就设法找点前景，找到了一个小码头，找到了一个小亭子，其中小码头尝试了一下低视角，蹲着往上拍，可以看到最平淡无奇的小码头和倒影一起，显得格外宁静。虽然最后我还是把另一张倾斜一点的放上来，那张更好。这里也可以看看这低视角的。这两张码头浮桥，和地平线平行，感觉特别平静安宁。稍微倾斜，打破这种安宁，有点动感。所以这样的取舍，看自己当时心情。我觉得有点破，有点动感更好。
总结，其实，离不开最原始的构图条框。构图原则是死的，记住几条原则，拍的时候都往上靠，就好了。
不是为了拍某种构图原理的照片而拍照片，是为了提高照片质量靠上构图原理，本末清楚。
不是为了拍某种构图原理的照片而拍照片，是为了提高照片质量靠上构图原理，本末清楚。
认真处理背景
背景是硬道理。背后如果是悬空的没什么杂七杂八的最理想，有太多东西哪怕景深浅也会抢掉你花的主题。
我觉得这个背景很好：
就算背景是悬空的，也看看有否突兀的颜色，比如背景如果有条小路，路的浅色就会翻出来破坏画面。
就算背景是悬空的，也看看有否突兀的颜色，比如背景如果有条小路，路的浅色就会翻出来破坏画面。
这张很可惜，背景打开大图才发现有条横的兰花叶子破坏了画面的整体，破坏了我自豪的粗邝构图。
背后还要尽可能避免其他花的影响，特别是那些突兀颜色，一朵白花如果后面有隐隐约约的红色翻出来也会抢镜。
但有时花太单调，也靠后面的制造趣味：
但有时花太单调，也靠后面的制造趣味：
给花的朝向面留一些空间，空白或者虚幻的背景会给人一些想象余地。比如：
光影斑驳的时候不要全部都拍，挑一个最有趣的亮点中的对象，再认真检查保证没有其他亮点抢镜。其实就是要区分背景和主体对象。
焦点放在哪里？
这半年拍了几千张照片，逐步整理归档自己心得。
1 面对对象，迅速考虑主体，考虑要表达什么可以表达什么
2 确认主体后，围绕主体组织画面，运用构图原理
3 仔细处理背景，减少对主体的干扰
4 在主体寻找焦点位置（3和4顺序看情况，不一定很分割）
2 确认主体后，围绕主体组织画面，运用构图原理
3 仔细处理背景，减少对主体的干扰
4 在主体寻找焦点位置（3和4顺序看情况，不一定很分割）
在处理了前面三个步骤，就要选取焦点了。我觉得这是非常重要的，焦点是最锐利的地方，应当是自己最感兴趣的地方，最想表达的地方，终极希望是观者因为这个焦点的吸引而理解影者力图表达的东西。这几个月，我寻找焦点的心得如下：
1焦点是自己感兴趣的地方，想表达的地方。比如同样拍一个人吃雪糕，如果我要表达她的欢喜，我会用她比较靠近我的那只眼睛对焦（拍孩子很多我都是对近的那只眼睛），反应喜悦的眼神；如果我想强调她可爱的动作，就对着她的手，糊着很多雪糕的脏手；如果要强调这杯crazy雪糕的多彩，甜美，就对着雪糕（卖广告一样）。。。
2 兴趣点和实际抢眼点的斗争
拍花的时候，如无意外，我一般用花蕊对焦，因为在正中间，往往花蕊还很多让人欢喜的细节。
但是，我发现很多时候，我想拍花蕊，但花蕊在花心暗处，也许因为花的杯位太深（d cup e cup嘿嘿），也许因为光线角度令花蕊不起眼，对花蕊效果就不大好。眯起眼睛看，会容易发现抢眼的地方在哪里，我经常发现是某一瓣花瓣，特别亮的，我们肉眼习惯这最亮的就最清晰，如果不把焦点放在这里，别人可能有误会，哦，跑焦了。。。。所以，我觉得找到兴趣点后，还要检查一下，是否跟肉眼抢眼点冲突，平衡一下看是否需要调整。
3 风景注重前中后景层次分明。有时候觉得到处都精彩。一般随意放中间。我发现很多时候，放在前景效果最好。因为这样更符合我们的视觉习惯，觉得舒服，因为在前面的当然更清晰。
然而，有时候有些特殊的表达。我喜欢表达一下偷窥的意思，比如躲藏的眼睛一样，是穿过前景，把焦点投入到远景或中景，反而前景模糊了，这样，有点深远的偷窥趣味。还是那句，看表达啥啥。
2 兴趣点和实际抢眼点的斗争
拍花的时候，如无意外，我一般用花蕊对焦，因为在正中间，往往花蕊还很多让人欢喜的细节。
但是，我发现很多时候，我想拍花蕊，但花蕊在花心暗处，也许因为花的杯位太深（d cup e cup嘿嘿），也许因为光线角度令花蕊不起眼，对花蕊效果就不大好。眯起眼睛看，会容易发现抢眼的地方在哪里，我经常发现是某一瓣花瓣，特别亮的，我们肉眼习惯这最亮的就最清晰，如果不把焦点放在这里，别人可能有误会，哦，跑焦了。。。。所以，我觉得找到兴趣点后，还要检查一下，是否跟肉眼抢眼点冲突，平衡一下看是否需要调整。
3 风景注重前中后景层次分明。有时候觉得到处都精彩。一般随意放中间。我发现很多时候，放在前景效果最好。因为这样更符合我们的视觉习惯，觉得舒服，因为在前面的当然更清晰。
然而，有时候有些特殊的表达。我喜欢表达一下偷窥的意思，比如躲藏的眼睛一样，是穿过前景，把焦点投入到远景或中景，反而前景模糊了，这样，有点深远的偷窥趣味。还是那句，看表达啥啥。
其他心得
- 要令色彩如此浓烈，曝光减一。
这张，其实更普通的场景，雨后树下一滩浅水，上面有些落叶。关键是阳光给出了不同的意义。粗看，满目斑驳树影。都说拍照片要用减法，如果拍出来是斑驳大景，会很平淡。我这种情况下喜欢挑出某阴影下的亮点，然后避免其他亮点干扰，形成一种探照灯的效果，把多余的都排出去。这样的，我觉得成果过好几回了，上次在背景的帖子也说过。
引用:
作者：涓霓
光影斑驳的时候不要全部都拍，挑一个最有趣的亮点中的对象，再认真检查保证没有其他亮点抢镜。其实就是要区分背景和主体对象。
作者：涓霓
光影斑驳的时候不要全部都拍，挑一个最有趣的亮点中的对象，再认真检查保证没有其他亮点抢镜。其实就是要区分背景和主体对象。
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人与自然
刚开始拍风景，拍出我觉得很美的，构图天气什么的，都很好，但总觉得缺什么，后来有人说看起来好安静啊。我才恍然大悟，人的世界，有的照片就是需要有人的参与。
我这个人很内向，不好意思对这人拍，经常托着相机等，等远处溜狗的人，老夫妻，母女走进我的镜头范围，我就赶紧拼命卡擦。
我这个人很内向，不好意思对这人拍，经常托着相机等，等远处溜狗的人，老夫妻，母女走进我的镜头范围，我就赶紧拼命卡擦。
汽车是我很厌烦的，我经常设法避开路边停车，有车的马路。但是，汽车也是人类活动，有时候可以很大帮助。
比如这张雾景，远处的汽车可以帮助强调大雾中的透视和空间感。
比如这张雾景，远处的汽车可以帮助强调大雾中的透视和空间感。
为了等到合时的距离，我站了好一会儿，拍了好些不同远近，不同体积的汽车车灯。
还有静态的也是，姐的车刚好补充了左边的透视物体。
