从敲锣打鼓谈谈对平仄格律的看法

作者:shen fuen  于 2011-12-28 12:10 发表于 最热闹的华人社交网络--贝壳村

作者分类:|通用分类:诗词书画|已有83评论

从敲锣打鼓谈谈对平仄格律的看法

shen fuen

声律对近体诗的形成起了很大的作用。熟练地掌握声律,有助于创作出音调和谐、悦耳动听、富有音乐美的诗词作品来。许多年以来,人们错把诗词的平仄格律视为一门高深的学问、不可逾越的格律。其实平仄来自四声”, 四声又可以归纳成, 不平, 或者叫平仄。这样,每一句诗句就有了平仄声律。打个比喻, 平仄声律好比是敲锣打鼓, 锣平鼓仄。敲锣打鼓就是平平仄仄。敲敲敲打打, 打打打敲敲, 就形成了声律

永明体以前,诗坛上流行的是古体诗,亦称古诗古风,每篇句数不拘,有四言、五言、六言、七言、杂言诸体,对仗,用韵也比较自由,锣韵都可以用。南齐永明末,沈约、谢朓、王融、周颙善识声韵,盛为文章。他们用四声以制韵,定篇幅,写诗讲究韵律对偶世呼为永明体

永明体最有名的是五言律诗,简称五律。全诗共8句,每句5个字,第二、四、六、八句最后的一个字必须同韵(韵、分开了)。三四句、五六句均为对仗句。既然为对仗, 第三、第四句(第五、第六句)的最后一个字平仄不, 敲。每一句的前面四个字是敲是打, 没有规定, 只要顺耳

怎么敲打法才能顺耳? 当时文人好骈文(四六文) 声律, 敲敲打打,打打敲敲,敲敲打打敲敲。对于奇数字数的五言, 七言, 四六文每一句, 最后一该敲一下顺耳, 还是打一下顺耳? “永明体没有规定。沈约有诗 谁谓含愁不见打打打(三仄尾) 。 宋之问有诗的的寒潭,敲敲敲, (三平) 。千古第一七律黄鹤楼() 黄鹤一复返,白云千载悠悠”, 打打打敲敲敲, (三仄, 三平) 三仄、三平有什么顺耳?

为什么后来近体诗格律规定只押平韵? 可能是因为对仗规定仄起平收 而排斥韵结尾。因此近体诗的规定扼杀了韵结尾近体诗格律规定是谁的功劳”? 初唐沈佺期、宋之问宋之问品皎皎,人品低劣,遭人唾弃

即使在近体诗繁荣的盛唐时期浪漫豪放李白和王维,仍然不屑于受格律的约束, 弥补了近体诗格律所排斥的区域。后来韩、柳提倡古文运动之后,骈文渐衰。你最后,我偏要,柳宗元写出了仄韵结尾的千古五绝唱: 千山鸟飞绝, 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁, 独钓寒江雪。孤单那, 唯独我柳宗元了仄韵之尾啊

因此,如果把近体诗平仄格律视为不可逾越的天音,视为钦定、王定格律,必然由于过分追求形式的华美,再加上声病的限制,未免产生文贵形似(刘勰《文心雕龙·物色》)之偏和文多拘忌,伤其真美(锺嵘《诗品序》)之弊。

如果把近体诗平仄格律视为不可逾越的天音,视为钦定、王定格律,必然排斥某些本应该属于律诗范畴的优秀作品

总之, 如果把近体诗平仄格律视为不可逾越的天音,视为钦定、王定格律,必然影响了华夏诗词的进步和发展。


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发表评论 评论 (83 个评论)

8 回复 宜修 2011-12-28 12:24
斗胆与沈老师商榷:教授、习作诗词格律时,还是以不逾矩为宜,及至规矩烂熟于胸、游刃有余时,再行不羁之扬弃,或许更出彩儿呢!
6 回复 newsound 2011-12-28 12:32
上升到理论高度了,可歌可泣
6 回复 shen fuen 2011-12-28 12:33
宜修: 斗胆与沈老师商榷:教授、习作诗词格律时,还是以不逾矩为宜,及至规矩烂熟于胸、游刃有余时,再行不羁之扬弃,或许更出彩儿呢!
不然! 看天分,因材施教
8 回复 宜修 2011-12-28 12:34
newsound: 上升到理论高度了,可歌可泣
  
7 回复 宜修 2011-12-28 12:35
shen fuen: 不然! 看天分,因材施教
嗯,不无道理。
8 回复 newsound 2011-12-28 12:39
宜修:   
歌是锣声,泣是鼓声,我学得不错吧
8 回复 宜修 2011-12-28 12:45
newsound: 歌是锣声,泣是鼓声,我学得不错吧
别致!
6 回复 shen fuen 2011-12-28 12:52
newsound: 上升到理论高度了,可歌可泣
规矩有重有轻, 诗词不是打锣鼓, 诗词以文字字韵为重平仄为轻
7 回复 shen fuen 2011-12-28 12:52
newsound: 歌是锣声,泣是鼓声,我学得不错吧
  
7 回复 kzhoulife 2011-12-28 12:54
能做到意境,声律俱佳,当然最好,但古今诗人能做到这一点的,又有几个?如果做不到,那个为重,那个为轻?那个优先,那个排后?这之间有个平衡,如何掌握这个平衡,见仁见智,每个人的标准不一样,难求统一。我支持写诗意境第一的观点,这也是古今多数诗论家的观点。
9 回复 翰山 2011-12-28 12:56
谢谢你让我来看。其实我既不是一个会写诗的人,也不是一个好学生。拜了一个老师,就写了一首诗,还不是老师手把手教的。那年,也是拜了师,是雪花和水影,会了个分段诗(现在早忘了),跟水影。跟雪花学什么了,都忘了。不过,我还有这样一首诗呢:

http://my.backchina.com/chineseblog/200903/user-250969-message-26038-page-1.html
6 回复 shen fuen 2011-12-28 13:05
翰山: 谢谢你让我来看。其实我既不是一个会写诗的人,也不是一个好学生。拜了一个老师,就写了一首诗,还不是老师手把手教的。那年,也是拜了师,是雪花和水影,会了个 ...
31言诗, 敲打起来够热闹~~
8 回复 翰山 2011-12-28 13:07
shen fuen: 31言诗, 敲打起来够热闹~~
还说出名来啦,我们那就是在闹,只不过闹出了一点名堂,
7 回复 kzhoulife 2011-12-28 13:11
读石兄此文,学到了很多诗词的历史知识。我平时很少看这方面的资料,倒是对古今诗论家的诗话很有兴趣。我认为学写古诗律诗,除了多读古人的诗词之外,南宋严羽的《沧浪诗话》一定要读,《沧浪诗话》是宋代最负盛名、对后世影响最大的一部诗话,也是中国著名的诗歌理论著作。
7 回复 jc0473 2011-12-28 13:25
有研究,有主见。出风格,出新路~
7 回复 jc0473 2011-12-28 13:27
kzhoulife: 读石兄此文,学到了很多诗词的历史知识。我平时很少看这方面的资料,倒是对古今诗论家的诗话很有兴趣。我认为学写古诗律诗,除了多读古人的诗词之外,南宋严羽的 ...
如有可能贴几首,给大家分享一下~
8 回复 风天 2011-12-28 13:41
哈,也来敲敲打打啦。
锣锣鼓鼓锣锣鼓。
8 回复 徐福男儿 2011-12-28 13:44
既不必将平仄奉为不可逾越的圭臬,也不必视为畏途。我们今天讲的普通话口语也是有平仄的,只不过与近体诗的平仄有些不同而已。多查查韵书,很快就熟悉了。当然如果有非常难得的意境,平仄让路也是合理的。
7 回复 shen fuen 2011-12-28 14:17
徐福男儿: 既不必将平仄奉为不可逾越的圭臬,也不必视为畏途。我们今天讲的普通话口语也是有平仄的,只不过与近体诗的平仄有些不同而已。多查查韵书,很快就熟悉了。当然如 ...
律诗仄韵结尾就不仅仅是让路, 是定义
7 回复 shen fuen 2011-12-28 14:22
风天: 哈,也来敲敲打打啦。
锣锣鼓鼓锣锣鼓。
好玩吧 等拍砖的一起来玩
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