2025 邮轮行(16)-法国马赛历史博物馆/罗马梵蒂冈博物馆

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匿名, 约 1900. 143 Fi 1132

市档案馆   

匿名, 1900. 143 Fi 1132

马赛档案馆保存着马赛市自13世纪建市至今制作和收到的所有文件. 除了这些主要侧重行政而非历史的公共记录外, 还有来自个人、协会和企业的档案购买和捐赠. 在这片浩瀚的文字遗产中, 图片随处可见, 为我们展现了这座城市及其周边地区的历史图景, 如同那些身临其境的人们所见. 门户网站展出了数千幅图片, 涵盖了旧版画和雕刻、明信片、纪念碑和建筑平面图、城市规划文件、政治人物、商人、科学家、作家、专业摄影师……甚至仅仅是马赛爱好者的档案, 这些图片也可以在档案馆网站找到.

市档案馆

市立图书馆

钱币和奖章

自然历史博物馆

地中海考古博物馆

非洲、海洋和美洲艺术博物馆

马赛历史博物馆

格罗贝-拉巴迪博物馆

美术博物馆

博物馆美术学院

装饰艺术、陶瓷与时尚博物馆

坎蒂尼博物馆

当代艺术博物馆

https://collections.marseille.fr/les-etablissements  马赛历史收藏集锦

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鱼化石

鳞状南齿鱼

马赛国家自然历史博物馆

编号 MHNM.8513

域名

古生物学 Paleontology

鱼类学 Ichthyology

https://collections.marseille.fr ... 6fd/image/19712|0|0

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鹿形角形器皿

公元前4世纪

意大利普利亚大区

马赛地中海考古博物馆

1990.3.1

社会生活, 文化生活

红彩陶

公共领域

鸣谢: 马赛博物馆 / 摄影: David Giancatarina

免费使用, 商业用途除外

https://collections.marseille.fr ... 8222e6b/image/23475

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女性雕像

鸟形外观

青铜时代

塞浦路斯

马赛, 地中海考古博物馆

7542

宗教

14.8厘米

红粘土, 内芯微黑

https://collections.marseille.fr ... 8222e6b/image/23460

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面具

作者未知

蝙蝠

20世纪

墨西哥

马赛, 非洲、大洋洲及美洲原住民艺术博物馆 (MAAOA)

1994.4.36

美洲

高(厘米): 44.5; 长: 58; 深: 16.5

木雕, 彩绘

弗朗索瓦·赖兴巴赫遗赠, 1994

非洲、大洋洲和美洲原住民艺术博物馆(MAAOA)

马赛是法国唯一一个可以参观专门收藏非欧洲藏品的博物馆的城市, 与巴黎和雅克·希拉克·布朗利码头博物馆并列. 博物馆位于老慈善医院中心的核心地带, 其常设展览围绕三个不同的空间展开. 墨西哥展厅完全致力于展示墨西哥民间艺术. 它的开放得益于弗朗索瓦·赖兴巴赫(1921-1993)1994捐赠. 非洲展厅展出约一百件藏品, 主要为面具和雕像。藏品大部分来自莱昂斯、皮埃尔和米歇尔·盖尔夫妇捐赠给马赛市的款项。得益于艾克斯-马赛普罗旺斯工商会捐赠, 该馆藏品更加丰富. 大洋洲-美洲展厅收藏了亨利·加斯托(Henri Gastaut, 1915-1995)的一系列人类祖先遗骸, 1989年被马赛市购得. 此外, 该馆还收藏了艾克斯-马赛普罗旺斯工商会捐赠的藏品, 以及购藏品(尤其是在1991和1992年两次在瓦努阿图的收藏期间), 最后还有马塞尔·赫肯罗斯(Marcel Heckenroth, 1902-2008)等人捐赠的美洲原住民羽毛饰品. 作为一扇通往世界多元遗产、文化和艺术的大门, MAAOA 从未置身于驱动当代社会发展的重大社会、伦理和环境问题之外. 因此, 它与过去二十年来世界各地民族志和非欧洲艺术博物馆所经历的新一轮转型阶段相得益彰. 在此背景下, MAAOA 正在对其未来进行深刻的反思.

* 为了与机构倡导的理念保持一致—与藏品来源地的社群、其代表或侨民建立合理的对称关系; 方法论、历史和文化透明度; 以及出处研究—选择不公开藏品中保存的祖先人类遗骸的再现.

https://collections.marseille.fr ... 8222e6b/image/23093

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玄关桌/角撑架 Table console

18世纪

普罗旺斯

马赛, 格罗贝-拉巴迪埃博物馆

GL 685

装饰艺术

家具艺术

高: 93.5厘米; 宽: 150.5厘米; 深: 68厘米

铁, 金属, 大理石

锻造, 镀金

格罗贝特-拉巴迪埃博物馆 Musée Grobet-Labadié/Grobet-Labadié Museum

坐落在隆香宫 Palais Longchamp 脚下一座美丽的19世纪宅邸内, 珍藏着由热爱艺术的马赛商人家族积累的丰富藏品. 格罗贝特-拉巴迪埃家族活跃于19世纪下半叶至20世纪初, 其收藏品之丰富, 体现了开明资产阶级品味, 他们热衷于精致的艺术和多元化艺术风格. 博物馆的藏品以18世纪为主, 同时也涵盖了中世纪早期、文艺复兴时期和19世纪作品. 博物馆的15个房间(包括客厅、卧室、闺房和书房)中, 家具、金饰、钟表和艺术品营造出一种令人回味的装饰风格, 令人联想起家族的生活方式. 来自图尔奈、佛兰德斯、布鲁塞尔、博韦、戈布兰和奥比松等地大型工坊的壁挂构成了令人瞩目的藏品. 博物馆还收藏了法国和欧洲陶器、东印度公司藏品, 以及法国和意大利画派的绘画和素描作品. 雕塑作品则以来自低地国家、前德意志帝国南部地区和教皇普罗旺斯的作品为代表, 展现了国际哥特式风格. 此外, 一套罕见的巴洛克和浪漫主义乐器以及近1,200幅素描作品, 涵盖了16-19世纪著名大师和鲜为人知的艺术家, 使藏品更加完整. 目前博物馆不对公众开放, 约有一百件精彩作品在线展出.

https://collections.marseille.fr ... fc346f--ficheFocus=

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羽管键琴 Harpsichord

19世纪

马赛, 格罗贝-拉巴迪埃博物馆

GL 182

音乐 - 歌曲 - 舞蹈

高(厘米): 95; 宽: 180; 深: 106

木材, 铜

镀金, 彩绘, 扭索饰纹 Guilloché(金属/类似编织或交织丝带装饰)

羽管键琴是一种迷人的键盘乐器, 它塑造了从文艺复兴时期到巴洛克时期欧洲音乐的音景。

羽管键琴是一种拨弦 plucked 键盘乐器: 与用琴槌敲击琴弦的钢琴不同, 羽管键琴使用羽毛笔或塑料制成的小拨片拨动琴弦. 它通常有一个或两个键盘, 并可能包含止音杆, 可以通过调节不同的琴弦来改变音色.

历史意义

羽管键琴起源于中世纪晚期, 早期的例子可以追溯到16世纪意大利. 它成为文艺复兴和巴洛克音乐的核心, 尤其是在通奏低音合奏中. 随着钢琴的兴起, 羽管键琴在19世纪逐渐衰落, 但在20世纪因具有历史意义的演奏而再次复兴.

音色与风格

羽管键琴音色明亮、清脆，略带金属质感, 非常适合复杂的装饰音和对位法 counterpoint. 常用于巴赫、斯卡拉蒂、库普兰和拉莫作品.

部分型号带缓冲音栓 buff stop, 可以减弱琴弦的力度, 模仿鲁特琴声音.   -AI

https://collections.marseille.fr ... 8222e6b/image/19965

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大卫王

马蒂亚斯·斯托默(1600-1650)

马赛, 隆尚宫, 美术博物馆

美术博物馆 Musée des beaux-arts/Museum of Fine Arts

美术博物馆是马赛最古老的博物馆, 也是法国首席行政长官于1801年在法国创建的首批十五座博物馆之一. 博物馆自1869起位于隆香宫左翼, 展出16-19世纪艺术作品. 馆藏涵盖1802年国家派遣至此的大师杰作, 以及法国大革命初期从教堂和流亡者手中缴获的马赛和艾克斯画作. 贯穿19世纪, 国家持续定期向各省级博物馆捐赠画作, 进一步丰富了博物馆藏品. 博物馆以此展示了 16 和 17 世纪最伟大的意大利、法国和北欧艺术家的杰作, 其中包括意大利的佩鲁吉诺、圭尔奇诺、卡拉奇、帕尼尼，法国的尚帕涅、武埃、勒叙尔、格勒兹、韦尔内、于贝尔·罗伯特或大卫的作品, 以及北方画派的鲁本斯、斯奈德或约尔丹斯的作品. 展示 17-19 世纪普罗旺斯的艺术是博物馆的特色之一. 路易·芬森、让·达雷、尼古拉·米尼亚尔或米歇尔·塞尔的作品让人回想起这个艺术中心的活力, 自 17 世纪以来, 这里吸引了来自北欧和南欧的艺术家. 最后, 博物馆还收藏了最伟大的法国巴洛克艺术家皮埃尔·皮热的绘画、雕塑和素描. 皮埃尔·皮热于 1620 年出生于马赛, 深受路易十四的喜爱, 也是老慈善医院建筑师. 除了库尔贝、柯罗、杜米埃、米勒和皮维·德·夏凡纳等 19 世纪法国画派最重要的大师之外, 还有马赛画派的伟大人物鲁邦、吉古、齐耶姆和蒙蒂塞利, 他们都将捍卫自己对南方风景清晰而明亮的个人愿景.

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法兰西第一共和国(1799-1804)政府由三位首席行政长官 chief magistrates 管理

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这个博物馆名画不少, 大多为隆香宫收藏.

https://collections.marseille.fr ... 8222e6b/image/22342

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隆香宫: 马赛的瑰宝   -AI

隆香宫是一座令人惊叹的建筑纪念碑, 位于法国马赛第四区. 它是为了纪念马赛运河的竣工而建造的, 这条运河将迪朗斯河的水引入马赛城—这是1835年毁灭性霍乱疫情爆发后至关重要的一项成就.

历史意义

始建于1839, 由奥尔良公爵奠基. 竣工于1869, 由于高昂成本和监管挑战, 工程耗时30年.

建筑师: 亨利-雅克·埃斯佩朗迪厄, 他还因设计守护圣母院而闻名.

美术博物馆: 位于东翼, 展示17和18世纪艺术品.

自然历史博物馆: 位于西翼, 展出自然历史藏品, 包括原动物园的动物标本.

水城堡喷泉: 这座引人注目的中心雕塑象征着水的到来, 装饰着公牛、象征生育力的女性、葡萄和小麦的雕塑.

隆香公园

设计: 包含一个正式的法式花园和一个英式景观花园.

动物园遗产: 动物园运营于1855-1987, 华丽笼子和凉亭等遗迹至今仍保留.

名树: 包括一棵150年的梧桐树和其他百年树龄树种.

文化重要性

2013年, 马赛被评为欧洲文化之都, 该遗址发挥了核心作用. 安托万·路易·拜尔和朱尔斯·卡弗利耶的雕塑作品为该遗址增添了艺术的宏伟气势.

https://collections.marseille.fr ... fc346f--ficheFocus=

https://www.youtube.com/watch?v=aEBiF4P2deI  马赛隆尚宫

爱的圣地

203 位订阅者

4,741 次浏览, 2014

隆尚宫由三部分组成: 一座为纪念迪朗斯河水抵达马赛而建的水塔, 以及两侧新近翻修的美术博物馆和自然历史博物馆. 两座博物馆均可通过精巧的楼梯和半圆形柱拱门到达. 宫殿后面是植物园和昔日的动物园, 是散步和放松的好去处, 每年都会举办五大洲的爵士音乐节.

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钱币与奖章收藏馆

埃利·让·韦齐安 (Elie Jean Vézien), 马赛基金会奖章

藏5万件藏品, 由路易十八于1821年下令设立. 其目的是为马赛提供一个研究奖章的中心. 奖章一词当时指古代钱币及类似形式的纪念物. 该收藏馆致力于研究, 同时也向公众推广其藏品, 因为自成立以来, 其藏品就一直向钱币学家和好奇者开放. 1857年, 市长重组了收藏馆并赋予其新的使命: 保护马赛和普罗旺斯货币历史. 该机构在19世纪下半叶迎来了黄金时代, 与巴黎钱币博物馆相媲美, 并与美国、俄罗斯等国的同行保持着联系. 一次盗窃和第一次世界大战使其暂停运营, 直至1970年代, 20世纪末回归其最初使命: 成为古钱币研究中心以及马赛和普罗旺斯货币史的宝库. 2003以来, 该机构位于贝尔德梅市市档案馆内, 并一直是世界知名机构, 定期将其藏品借给国内外博物馆. 展厅翻新期间, 其藏品仍在众多展览中展出, 并将逐步在 Marius 网站上开放.

埃利-让·韦齐安(Élie-Jean Vézien, 1890-1982), 雕塑家、奖章获得者和画家

1904 师从一位雕刻大师兼金匠, 后者将他推荐给弗朗索瓦·卡利(François Carli, 1872-1957), 并让他进入马赛美术学院学习. 才华横溢, 很早就接到了第一份委托, 为蒂尔西特街(Rue Tilsit)和巴泰勒米三兄弟街(Rue des Trois Frère Barthélemy)拐角处的教堂正面创作了一幅大理石浅浮雕《圣米迦勒屠龙》(1906).

代表作品

圣米歇尔巨龙雕塑(1906): 16岁时创作的大理石浅浮雕, 现藏于马赛.

圣安托万·德·帕杜埃教堂(巴黎): 为教堂的正面和内部雕刻了圣徒和宗教人物雕像.

法国艺术家沙龙: 1921-1937 定期参展并荣获多项荣誉, 包括1931年金奖.

他的作品将古典技法与富有表现力的宗教和寓言主题融为一体, 至今仍是法国雕塑史上备受尊敬的人物.

https://collections.marseille.fr ... nnaies-et-medailles

https://marseillesculptee2.blogs ... ie-jean-vezien.html

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长方形盘

约瑟夫·福希耶, 彩陶制作师

《安德洛墨达的救赎》

18世纪第二季

马赛

马赛博雷利城堡 - 装饰艺术、彩陶与时尚博物馆

1986.11.1

装饰艺术

陶瓷

宽: 42.2厘米; 长 33厘米; 高 4厘米

彩陶

彩绘

高火装饰

长方形盘, 盘缘有脊, 四个不规则蛋形裂片, 中间点缀着四个较小的凹陷裂片. 盘面饰历史意义神话图案, 描绘了“安德洛墨达的救赎”. 受奥维德在《变形记》第四卷和第五卷中所作版本启发, 本作对这一神话的呈现采用了16世纪晚期雕刻模型中常见的图像. 珀尔修斯被描绘成腾空而起, 头戴头盔, 手持宝剑, 脚穿带翼凉鞋, 将一个从海浪中跃起的怪物石化, 他的盾牌上装饰着美杜莎头像的光芒. 画面右侧前景中, 安德洛墨达被锁链拴在岩壁上, 卡西奥佩亚和克菲厄斯的雕像伫立在岩壁后, 注视着这一切. 背景中, 埃塞俄比亚田野清晰可见, 田野上矗立着一些建筑元素 ...

《马赛陶器和瓷器, 16-18世纪》图录, 马赛博物馆出版, RMN，1997, 条目68, 第15页. 66.

装饰艺术、彩陶和时尚博物馆

博雷利城堡是普罗旺斯乡村别墅的典范, 始建于1760-1770, 由博雷利家族作为夏宫建造。该城堡于1856年被马赛市购得, 并于1936年被列为历史古迹。2013更名为装饰艺术、彩陶和时尚博物馆之前, 它曾长期作为考古博物馆。建筑低调的风格与其丰富的室内设计形成鲜明对比, 原始装饰与当代博物馆设计相得益彰. 博物馆展出各种藏品, 包括陶瓷、家具、玻璃、挂毯、艺术品、设计和时尚, 涵盖18世纪至今各个时期.

https://collections.marseille.fr ... 8222e6b/image/43528

https://www.youtube.com/watch?v=7G-vfFi0SM8  迪奥展览：璀璨夺目，令人毛骨悚然！巴黎装饰艺术博物馆 YouTube 视频

城市艺术

25.4K 订阅者

23,123 次观看 2017

截止至 2018 年 1 月 7 日

除了惊叹, 我还能说什么呢？毫无疑问, 这是 2017 年最美的展览之一, 气势恢宏地展出了 300 多件迪奥高级定制设计, 从大师 Christian Dior 到其继承者 Yves Saint Laurent 和 John Galliano 的作品, 令人叹为观止. 这场展览堪比最伟大的时装秀: 宏伟壮观、气势恢宏、令人眼花缭乱、叹为观止……我们无话可说. 睁大你的双眼, 尽情欣赏吧！

阅读文章：http://www.expointhecity.com/2017/04/...

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尚丹阁 Cabinet sho-dana

19世纪下半叶 明治时代 日本

马赛, 博雷利城堡 - 装饰艺术、彩陶与时尚博物馆   , . · : ;  (  ) -

C 657

装饰艺术

家具

亚洲

高(厘米)201; 长 124; 深 34

木材 象牙 珍珠母贝 柴山式镶嵌 Shibayama-style inlays

上漆 镀金 彩绘

坎蒂尼遗赠, 1917年; 坎蒂尼博物馆藏品.

评论

“尚坛”家具, 字面意思是“带架子的柜子”, 是日本封建领主家具的重要组成部分(小泉, 1986). 在明治时代, 尚坛配备了模块化铰链式架子, 用于存放书籍、卷轴和文具. 这种家具安放在一个带有加粗支腿的模制基座上. 架子呈不对称排列, 其面板上绘花卉图案, 上方有飞翔的鸟类、鸭子或仙鹤. 上方饰两个以戏剧姿态呈现的人物, 一个手持扇子, 另一个手持打击乐器. 镶嵌和漆器工艺采用柴山风格. 这种技法的特点是雕刻元素的浮雕工艺, 这些元素由珍珠母、珊瑚、玳瑁或象牙制成, 固定在贴花模型上. 活跃于安永时代 An'ei period(1772-1781)和江户时代 Edo period(1600-1868)的杂货商大野木千藏是其创始人, 他来自芝山国(今千叶县). 明治时代 Meiji era(1868-1912), 许多采用这种技艺制作的器物从横滨港出口到欧洲. 西方人也能在国际展览会上欣赏到这种类型的作品. 从那时起许多作坊纷纷涌现, 追随芝山风格的潮流, 并在19世纪达到顶峰. 摘自弗洛伦斯·阿德罗弗(Florence Adrover)在马赛博物馆出版的展览图录《幻想亚洲》(Fantasy Asia)中的作品.

Snoeck出版社, 2023, 第15页. 184

鸣谢

马赛博物馆 / 摄影: R. Chipault - B.Soligny

https://collections.marseille.fr ... infos/arko_default_

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签名

维克多·布劳纳 (1902-1966)

20世纪

马赛, 坎蒂尼博物馆

C.88.20

雕塑

高: 33厘米; 宽: 14厘米; 深: 21厘米

高: 37.5厘米; 宽: 13.6厘米; 深: 22.8厘米

青铜 失蜡铸造

坎蒂尼博物馆

维克多·布劳纳, 签名, 未注明日期, 库存编号: C.88.20

坎蒂尼博物馆位于马赛市中心一座私人宅邸内, 宅邸由黑角公司(Compagnie du Cap Nègre)1694年建造. 朱尔斯·坎蒂尼(Jules Cantini, 1826-1916)是一位训练有素的雕塑家和艺术爱好者, 他于1888年购得该宅邸并将其用作自己的私人宅邸. 当时, 马赛及其周边地区正成为欧洲先锋派摇篮, 他将自己丰富的藏品收藏于此. 该博物馆诞生于1916年坎蒂尼赠予马赛市的遗赠, 并于1936年向公众开放. 博物馆呈现了现代艺术的全景, 重点展现了几个历史时期, 例如后印象派、野兽派(安德烈·德兰、夏尔·卡蒙、埃米尔·奥东·弗里斯、阿尔弗雷德·隆巴德)、早期立体主义实验(拉乌尔·杜飞、阿尔伯特·格莱兹), 以及1920年代和40年代的各种后立体主义或纯粹主义运动(阿梅黛·奥藏方、费尔南·莱热、勒·柯布西耶、洛雷·加尔辛、雅克·维永). 超现实主义也是该馆藏的重点, 因为这一运动与马赛市有着历史渊源. 1940-1941, 马赛接纳了数千名难民, 其中包括许多逃离纳粹统治的艺术家. 其中包括聚集在安德烈·布勒东周围的超现实主义团体的成员, 他们当时正寻求进入美国. 因此, 该馆藏涵盖了众多美学运动, 并收录了一些以巴勃罗·毕加索、亨利·马蒂斯、让·杜布菲、瓦西里·康定斯基、安德烈·马松、维克多·布劳纳、安东尼·阿尔托、弗朗西斯·培根等艺术家为中心的杰出藏品, 以及一些鲜为人知的运动. 坎蒂尼博物馆的藏品也在视频博物馆(Videomuseum)在线发布, 这是一个全国性的现当代艺术公共收藏网络, 马赛市也参与其中。

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https://collections.marseille.fr ... 75fc346f--ficheFocu

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节俭的一餐

巴勃罗·毕加索 (1881-1973/04/08)

1905年

20世纪上半叶

马赛，坎蒂尼博物馆

C.61.3.1

印刷

高: 60.5厘米; 宽: 44厘米

Velin 纸

© 毕加索遗产

https://collections.marseille.fr ... fault_6273c891bdfaf

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基亚拉蒙蒂博物馆

基亚拉蒙蒂博物馆坐落在连接美景宫和梵蒂冈宫殿的长廊内. 它以教皇庇护七世·基亚拉蒙蒂(1800-1823)的名字命名, 标志着梵蒂冈藏品史上一个极具戏剧性的时期. 根据《托伦蒂诺条约》(1797), 拿破仑下令教皇国将皮奥·克莱门蒂诺博物馆的大部分杰作割让给法国. 很久以后, 维也纳会议(1815)以及雕塑家安东尼奥·卡诺瓦的外交努力, 几乎所有被盗雕塑作品得以追回. 通过从罗马古物学家和积极挖掘教皇国遗址的人们手中大规模收购, 新博物馆1806年正式开放. 博物馆的布局由卡诺瓦亲自设计, 旨在将“三大姐妹艺术”一并展出: 展出的古董包括雕塑; 建筑, 体现在从古代建筑檐口获得的牛腿中; 绘画, 体现在壁画中. 壁画由当时的年轻艺术家创作, 由卡诺瓦自己出资. 这套绘画展现了教皇对罗马艺术和古迹的杰出关怀; 梵蒂冈艺术品从法国归还, 在第21面板的弦月窗中得到纪念. 严谨的布局避免了将杰作孤立出来, 以便将它们与周围排列的小作品进行比较, 这显示了卡特雷梅尔·德·昆西思想的影响. 他反对法国的没收政策, 认为只有将艺术品陈列在最初设计的地方, 并与其他质量较差的作品一起展示, 才能真正理解它们. 基亚拉蒙蒂博物馆展出了一千多件古代雕塑, 是罗马肖像半身像最重要的收藏之一, 同时也收藏了丰富的理想主义和丧葬雕塑.

https://www.museivaticani.va/con ... eo-Chiaramonti.html

https://www.museivaticani.va/con ... aramonti/video.html  展览录像

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赫拉克勒斯与婴儿忒勒福斯

这尊雕像在罗马鲜花广场附近被发现, 是梵蒂冈收藏的首批雕塑之一. 教皇尤利乌斯二世(1503-1573)将其陈列在美景宫雕像庭院中. 赫拉克勒斯的出现, 实际上将我们带回了罗马的神话起源, 尤其暗示了罗马人战胜古拉丁姆部落的辉煌战绩. 手持巨棒、披着狮皮的赫拉克勒斯怀抱他的儿子忒勒福斯. 忒勒福斯是赫拉克勒斯与女祭司奥格所生的儿子, 奥格被迫将他遗弃在阿卡迪亚的群山中, 他被一只母鹿喂养直到被父亲救出. 忒勒福斯后来成为密细亚国王, 并成为丰富而复杂的神话故事中的主角之一, 他参与了希腊人对特洛伊的远征. 这座雕像是公元二世纪的复制品, 可能是晚期希腊化时期原作.

图录 1314

https://www.museivaticani.va/con ... telefo-bambino.html

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格拉迪娃

这幅浮雕是一幅作品的一部分, 描绘了三位从右侧走动的女性, 她们与另外三位女性形象相互呼应, 这些女性形象在各个博物馆的浮雕上都有所体现: 她们就是所谓的“荷赖”和“阿格拉乌里德”, 可能源自公元前4世纪希腊原作。格拉迪娃这个名字, 拉丁语意为“行走的她”, 是威廉·延森短篇小说《格拉迪娃: 庞贝幻想曲》(1903)中, 这群女孩中的第一个女孩的名字。卡尔·古斯塔夫·荣格将这部短篇小说带给了西格蒙德·弗洛伊德, 他像研究精神病学病例一样研究了这部文学作品. 在1906年的研究《延森的《格拉迪娃》中的妄想与梦》中, 他以文学概念为出发点, 解释了外部刺激有时如何将最隐秘的心理紧张情绪浮出水面. 在罗马, 收藏古代艺术品的弗洛伊德买下了这幅浮雕的模型, 并将其悬挂在他书房里那张著名的长榻旁的墙上.

佛洛伊德博物馆和故居有几处, 主要在说瑞士和英国等?

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弗洛伊德博物馆和故居遍布欧洲, 主要分布在瑞士和英国.

您说得对—西格蒙德·弗洛伊德的遗产保存在欧洲各地几座引人入胜的博物馆和故居中. 以下是一些最著名的博物馆和故居的详细介绍:

伦敦弗洛伊德博物馆

地址: 汉普斯特德马雷斯菲尔德花园20号

意义: 弗洛伊德于1938逃离纳粹占领的奥地利后, 在这里度过了最后的居所.

亮点: 他著名的精神分析沙发、私人图书馆和古董收藏.

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维也纳西格蒙德·弗洛伊德博物馆

地址: 贝格街19号

意义: 弗洛伊德曾在这里生活和工作了近47年。

亮点: 他最初的咨询室、历史文献和多媒体展览。

弗洛伊德在瑞士的故居

虽然瑞士没有专门的弗洛伊德博物馆: 但他曾在多个地方生活过:

苏黎世: 弗洛伊德曾与卡尔·荣格在此合作, 并经常造访.

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达沃斯及其他阿尔卑斯山度假胜地: 他在瑞士的山区小镇度假, 这影响了他对心理健康和休息的思考.

额外推荐: 捷克共和国普日博尔的弗洛伊德博物馆

意义: 弗洛伊德的出生地。

亮点: 在他出生的房子里, 有一座规模虽小但意义非凡的博物馆.

您是否需要我们帮助您规划这些地方的参观, 或探索弗洛伊德的思想在当今心理学中的体现？

https://www.psychologytoday.com/ ... f4216146c7ae05f6e79       John G. Cottone Ph.D. 纽约州立大学石溪分校医学院

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新翼

当拿破仑没收的藏品从法国归还时，教皇藏品需要重新整理，并借此机会新建了一个古典雕塑区。教皇庇护七世（1800-1823）聘请罗马建筑师拉斐尔·斯特恩建造了如今被称为基亚拉蒙蒂博物馆新翼（Braccio Nuovo）的建筑。斯特恩于1820年去世后，帕斯夸莱·贝利继续负责这项工作，直到1822年2月正式开放。展览的布置由美术委员会监督，委员会主席是安东尼奥·卡诺瓦，成员还包括菲利波·奥雷利奥·维斯康蒂和安东尼奥·德埃斯特。这座建于19世纪的新建筑，如今被认为是罗马最重要的新古典主义建筑之一，它横跨基亚拉蒙蒂博物馆和梵蒂冈宗座图书馆的展厅。

建筑线条和大量使用彩色大理石（主要源自罗马时期的建筑）构成了一个理想化的空间，旨在尽可能真实地再现雕塑最初所处的背景。甚至地板也发挥了同样的作用，由大块大理石板构成，构成了原始罗马马赛克图案的框架。墙壁上装饰着灰泥饰带，其灵感来自弗朗切斯科·马西米利亚诺·劳布尔（Francesco Massimiliano Laboureur）创作的古代著名浮雕。建筑以一条68米长的画廊为界，画廊上方是带有天窗的格子天花板。中心一侧为半圆形空间，另一侧则有一段台阶通往宏伟的门廊，门廊通向松果庭院（Cortile della Pigna）。沿着画廊的墙壁分布着28个壁龛，其中陈列着比真人还大的皇帝雕像以及罗马时期的著名希腊雕像复制品。牛腿和半柱上展示的半身像代表了古代名人的画廊。

https://www.museivaticani.va/con ... /braccio-nuovo.html

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