ZT: 中国魂·钢琴协奏曲《黄河》（25）

1968年年轻的殷承宗

世界上的奇迹，大凡是不以人的意志为转移的历史必然。到底是英雄创造历史，还是历史成就英雄，就像那个“先有鸡蛋，还是先有鸡”，古老且悬而未决的热门话题那样，困挠了人类几千年，令我们辩论不休。

从殷承宗的前半生来看，无疑是历史成就了他，使他去艺术资产阶级化，开创艺术民族化的先河。

在殷承宗的艺术生涯中，最赋予传奇色彩的奇迹，还不是《钢琴伴唱红灯记》，而是钢琴协奏曲《黄河》。

《钢琴伴唱红灯记》用殷承宗自己的语言来说，是“用钢琴说中文”，那么，钢琴协奏曲《黄河》，如果可以的话，我想说：是殷承宗用钢琴说中国魂，并且同时自动翻译成英文、俄文、法文……，即世界通用语，是一个伟大的奇迹。

而这个奇迹，也是有它的历史必然。1968年7月1日，殷承宗的《钢琴伴唱红灯记》一炮打响后，誉满大江南北，几乎所有文艺舞台都向殷承宗开绿灯，等待殷承宗去发掘的资源，那更是应有尽有。最关键的是，《钢琴伴唱红灯记》给殷承宗带来无限的创作意欲。

殷承宗原本是古典音乐科班出身的，用通俗的话来说，就是搞“阳春白雪”的。自然而然，殷承宗在建立了一个独自的位置后，也想让中国人民大众听到一种属于中国自己的，下接中国地气、上接“阳春白雪”的钢琴大餐，发挥钢琴这个乐器的最高境界。

虽说并没有别人给他什么压力，也没有人逼他，但是殷承宗知道，音乐人，最不能等的就是时间，每一个时代，有非它莫属的时代气息，谁能够坚定地舍去旧时代的糟粕，输入新时代的血液，谁就能走在时代的前端，领导时代的新潮流。

《钢琴伴唱红灯记》以后，殷承宗面临尽快拿定下一个创作主题。好马不吃回头草，好马还得马不停蹄。

殷承宗是1941年出生的，当他懂事的时候，就迎来了新中国。除了接受鼓浪屿独特的基督教氛围里的圣诗歌音乐以外，殷承宗自然而然地接受了发源于红色根据地的革命歌曲。例如从轻快活泼的《解放区的天》、节奏紧张的《团结就是力量》、雄壮有力的《解放军进行曲》、到具有革命浪漫主义情怀的《洪湖水，浪打浪》，当然也包括史诗般、饱含中国苦难、艰辛，又具胜利豪情的《黄河大合唱》。一个自幼喜爱改编钢琴曲的天才，对史诗般历史巨篇《黄河大合唱》，自然是情有独钟。

殷承宗虽时年仅27岁，却已游艺乐海多年，可谓精通古典。人家殷承宗玩钢琴协奏曲，还是少年时候的事情。殷承宗知道，冼星海的《黄河大合唱》，用钢琴协奏曲来表现是再恰当不过了。一方面，《黄河》这个以水的声音为基调的曲子，它的色彩变化，正是钢琴协奏曲的用武之地。因为“钢琴协奏曲”可以调动两种以上的乐器进行协作，从而使作品达到单一的乐器所达不到的演奏效果。“钢琴协奏曲”甚至可以通过乐队中不同乐器的合奏，与钢琴之间的协作，表现出丰富而复杂的情绪。

另一方面，殷承宗追求的民族的东西，所需要的是中国特色的乐器。例如中国的笛子、唢呐等，与西洋古典钢琴协奏曲结合，也是可能的。这样，既可以在创作中运用西洋古典钢琴协奏曲的表现手法，又可以在曲式结构上体现中国传统风格。

而且，殷承宗从《钢琴伴唱红灯记》的成功中，悟出只有选择人民大众脍炙人口，人人喜爱的歌曲加于创作，才能够在人民中站得住脚，那真是非《黄河》莫属了。

心中的谱打好了，需要一个团队，也需要体验黄河，体验船夫，体验怒吼的黄河水，这可不是殷承宗一句话，就可以实现的。那时候，走出一步京城，都要单位证明的。无论如何需要组织上的许可和支持，正是——“万事俱备、只欠东风”。

嘿嘿，殷承宗从9岁起，就是一个“万事无备、不欠东风”的男孩子。曾记否殷承宗3岁时，殷家本来没有钢琴，突然一天，殷承宗的三姑父把一架钢琴暂寄他家，成全了殷承宗弹琴的梦想；8岁时，没有任何背景，突然因二哥的独唱伴奏者缺席，临时补缺，在鼓浪屿的私人家庭音乐会第一次亮相，被主持人看好，成全了殷承宗9岁的鼓浪屿钢琴独奏演出；12岁时，殷承宗想接受钢琴正规教育，但是没有钱，突然厦门音协主动出赞助费，成全了殷承宗远赴上海考音乐学院附中；等等，数不胜数，真的，真的，想东风，东风就刮来的人，还真的不是只有诸葛亮一个人，我们的殷承宗也是哦。嘿，这次东风是谁呢？就是那大名鼎鼎的江青。

当时，江青任中央文革小组第一副组长（相当首席执行政委吧）。那时候的干部，与当今干部的最大不同，就是善于直接与下面的人接触，了解人民的情况，倾听人民的要求。殷承宗是中央乐团的脸，经常出席中央召开的座谈会，当然也就经常被首长接见。

就在殷承宗腹稿已定之时，有机会参加一次江青接见的首都文艺工作者会议。接见时，殷承宗向江青提出自己想把《黄河大合唱》改编成钢琴协奏曲，江青颇感兴趣地说：“《黄河大合唱》还是不错的，但要留曲不留词。

”江青明确表示支持殷承宗创作钢琴协奏曲《黄河》。