读明代三位知名花鸟画家

读明代三位知名花鸟画家

明代有三位知名花鸟画家，依次是：边景昭、林良、吕纪。

边景昭画在画法上有黄荃风格，比如都是工笔重彩；在立意上有徐熙笔意，皆显尽富贵气象。画评者誉其：“善画翎毛花果，花之娇笑，鸟之飞鸣，叶之反正，色之蕴藉，不但勾勒有笔，其用墨无不合宜，宋元之后，殆其人矣！”我这次所赏边的画作为：《三友百禽图》。

《三友百禽图》是一幅充满喜庆、吉祥、热闹与欢快的画作，明显透露出富贵气象。画作在构图上有南宋马夏之风，即画中景物松竹梅与坡石均聚中于左边，形成一个相对密闭的空间。这种构图法，不免让人忆起马远的名作《梅石溪凫图》来。坡石与松竹梅之间，穿插点缀了诸多鸟雀，或飞，或栖，或啄羽，或相唤，千奇百态，形姿各异。而右边以一只灵飞的大鸟相映，不但达到了画面的视觉平衡，并且显得生机盎然。

林良画风，虽有工笔之细腻，也有放笔之墨趣。我们知道，在明画坛上有“吴派”与“浙派”之说。据我个人浅见，吴门画家自沈周、唐伯虎始，画法上多有“文人画”风习，即有放笔写意的墨趣；而浙派画家自戴进、吴伟始，画法多源于南宋马夏，规整严谨，工笔细巧，法度颇严。单就林良之笔墨，工笔精巧之余，稍有放笔之趣，笔势虽也奔放遒劲，但也中规中矩，法度严谨。比如，他的画作《溪岸鸬鹚图》便很好的说明了他的这一画风。

《溪岸鸬鹚图》，在构图上隐隐用对角线法，虽说景物分配不太平衡，比如画家将两只巨大的鸬鹚与芦苇、岩石均布置于画面右下，而左上边只有一只飞鸟相映，但正是这样的布局，尤显得艺术上的大胆尝试，而那一只劲飞的鸟用笔细致，线条劲健，相比于鸬鹚的放笔来言，一工一写，反倒相映成趣，颇值玩味。特别值得一提的是画作之中那几条细劲的苇叶，以书家之笔写出，勃勃生机里蓄含文人弄笔之雅趣。

吕纪画风，起初效从林良，后受边工笔影响，也有笔墨情趣，也有工笔重彩，遂形成以工兼写，以工为主的花鸟画新风。试赏析他的画作《花鸟画》。画作之中雀鸟皆用工笔写出，或张翅奋飞，或昂首鸣叫，而花也是工笔重彩绘就，颇有装饰意味，又透华美喜庆气象。而树石之法，便用粗笔勾勒，简练雄健，张显野逸。