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内娱,有活人了!终于有女明星撕开内娱遮羞布

京港台:2022-10-4 03:20| 来源:独立鱼 | 我来说几句


内娱,有活人了!终于有女明星撕开内娱遮羞布

来源:倍可亲(backchina.com)

  内娱,有活人了。

  《仙剑奇侠传三》《苍兰诀》中表现亮眼的郭晓婷,最近接受了GQ的采访。

  

  她从自身经历出发,锐评一系列贵圈现象:

  滥用配音,夸张磨皮;

  过度营销,流量至上;

  选角靠内定,综艺都是在搞人际关系……

  

  语出惊人,令吃瓜群众无不感慨:这是可以说的吗?

  

  其中有一段激起了鱼叔的好奇。

  她直言演过许多自己都不理解的烂片。

  那些剧现在还未播出,她甚至希望「最好永远别播出来」。

  

  显然,郭晓婷知道自己参演的是烂片。

  但自认身无流量,没有过多选择。

  只能在烂与更烂之间徘徊。

  这样的言论随之引发了一波争议。

  有人质疑明星「知道是烂片还接」,给郭晓婷扣上了「绿茶」「背刺」的帽子。

  也有人困惑,明星真的知道自己拍的是烂片吗?

  而纵观烂片云集的内娱。

  鱼叔觉得,这确实是一个值得聊聊的话题。

  

  其实,不止是郭晓婷的采访。

  「明星知不知道自己拍烂片」这个话题最近屡被讨论。

  契机正是被下架的那部《东八区的先生们》。

  张翰炫耀式地将样片拿与各方展示,似乎并不知道自己在做一部烂片。

  虚假的反馈,和自以为是的创作态度。

  让他或许真的认为自己在为一部优质作品而努力。

  

  但实际上,更多的从业者是能够感知到作品烂不烂的。

  从剧本逻辑,到对手演员的表演态度,以及导演拍摄手法和剧组的专业程度。

  各方面的优劣与否,参与者都能深切体会。

  郭晓婷在采访中提及让自己十分痛苦的碎片式表演法。

  就是将影视剧当成广告来拍,让演员摆个动作、给个表情、跳两下,然后换个地方再来。

  情绪没有连贯性,根本不能真切投入演技,成品如何也可想而知。

  凭借《三十而已(电视剧)》进一步被观众熟知的演员毛晓彤。

  不温不火时期演过多部低分狗血偶像剧,豆瓣评分低至3分边缘。

  

  对于此类「黑历史」,毛晓彤在接受采访的时候也坦言。

  拍摄过程中就对剧集本身质量存疑。

  因为很多台词演员本人都不相信,感觉「别扭」。

  

  明知烂,却还要演。

  背后原因,不能一概而论。

  毕竟,娱乐圈也是个两级撕裂之地。

  有人拍烂片捞金上亿。

  也有人为生存不得已而为之。

  正如郭晓婷所说,作为一个没名气的小演员,很多时候她只能在烂与更烂之间做选择。

  拍出过《暗花》《非常突然》的游达志,曾是银河映像招牌的缔造者之一。

  可很多人不知道的是,他几乎是零薪酬拍片,生活费都成问题。

  从银河映像出走后,游达志为了挣钱拍了不少烂片。

  包括由李某峰主演的古偶《镜·双城》,豆瓣评分3.9。

  

  或许是因为尝过苦的滋味,如今的游达志没有任何名导演的包袱。

  毕竟,「用爱发电」不能当饭吃。

  

  来源:澎湃新闻

  与王晶多次合作的「肥猫」郑则仕,也曾以玩笑形式诉真情。

  称王晶的烂片养活了一大批从业者。

  也正能说明,相比于天价明星。

  许多边缘演员选择出演烂片,只是为了有口饭吃。

  流量明星为捞钱拍烂片,是明知故犯。

  无流量艺人为谋生存拍烂片,是无奈之举。

  那么,许多有实力的一线艺人是否知道自己拍的是烂片呢?

  几年前,《澳门风云3》上映,刷新系列最低分。

  也令人惊觉,发哥这些年确实已拍了许多烂片。

  

  他本人也曾自嘲道,90%的作品都是烂片。

  但同时直言不讳,90%的戏都是「不得不拍」。

  戏本身的质量水平固然重要,但他也需要考虑人情世故。

  刘德华同样出于人情,接演了雷人科幻大片《未来警察》。

  还有一种理由叫做「想尝试」。

  2011年,电影《战国》因「烂」引发激烈骂战。

  主演孙红雷随即陷入舆论漩涡。

  一方面,天价片酬传言四起。

  

  另一方面,孙红雷在电影中饰演的孙膑一角。

  不仅贡献出鬼畜区经典表情包素材。

  甚至让电视剧领域鲜尝败绩的他,获颁「最令人失望男演员」头衔。

  

  其实,演员本人对电影品质心知肚明。

  他承认《战国》不仅是非常失败且自我的尝试。

  也是一次深刻的教训。

  不止演员,跨国巨制却烂出国界的电影《长城》。

  也一度成为张艺谋导演的滑铁卢。

  

  事实上,他拿到剧本就知道故事陈旧老套。

  而决定接下这个戏,更多是为了别的:

  能与最先进的好莱坞工业以及国际影星合作。

  同时还可以在全球150个国家上映。

  排片量跃居全球首位。

  不管从哪个方面来讲,这部「烂片」都似乎是一个无法拒绝的诱惑。

  

  如此看来,从业者对一部作品是不是烂大多心知肚明。

  或许出于生存的无奈。

  抑或为名为利为人情,不觉得寒碜。

  看似理由充分,却都似乎忘记了一件事——

  观众才是最后为烂片埋单的受害者。

  就像孙红雷出演《战国》,自认是创作。

  但也最终意识到观众的信任如若随意辜负。

  有朝一日信任耗尽,好感不在。

  反噬到的恰恰是演员自身。

  

  而演员的可能性尝试一旦被当成演烂片的借口。

  就会酿成不以为耻反以为荣的讽刺场面。

  就像豆瓣3.3分的张一山版《鹿鼎记》。

  

  因用力过猛的「猴式表演」让观众体感不适。

  但各项反馈似乎并没有起到提醒作用。

  观众对一位曾经的好演员恨铁不成钢的心情被当成了尬黑。

  无独有偶。

  林更新主演的《最初的相遇,最后的别离》,打着悬疑和缉毒题材的旗号,实则还是注水狗血偶像剧。

  观众给出一星差评,却被他怼成不懂欣赏、没认真看剧。

  

  演员的自我探索成为万能借口之后,就会将演烂片当成理所当然。

  一边拿着3分作品,沉迷捞钱综艺。

  一边却说着想要尝试优秀作品而不得。

  归根结底是掩耳盗铃自欺欺人罢了。

  

  同时,低劣烂片充斥市场也势必造成更封闭的恶性循环。

  观众被迫在烂剧与更烂之间做出选择后。

  原本的不得已也被错认为宽容。

  继而催生出了更多自作聪明的烂片。

  

  就像古装偶像剧爆火之后。

  流量密码被符号化,低分的原因被忽略。

  烂的一面反而逐渐被取巧放大。

  套配方批量生产的粗制滥造古偶随之大行其道。

  流量演员、雷同人设、多世虐恋桥段全都相差无几。

  甚至连海报也都一个样。

  

  片中多数演员也被驯化成了碎片化表演的木偶人。

  捞钱蹭流量成了最终目的。

  剧集本身的质量反而变得无足轻重。

  如此一来,连带着曾经优质的演员也陷入了流量怪圈。

  就像郭晓婷在看到观众夸她演技好时,十分无奈地感叹:这有什么用,演技又不能成为自己的优势。

  

  曾是小花中演技代表的杨紫,如今也在古偶中打转。

  某种程度也是因为烂片效应带来的恶性循环。

  杨紫曾在接受采访时说过。

  接拍仙侠古偶《青云志》前,自己根本无戏可拍。

  而想要有更多机会,就要踏入流量场域之内。

  如今杨紫确实部部重磅古偶,跻身顶流之列。

  但再无《战长沙》这样,细腻展现乱世之下,家与国,个人与时代关系的优质作品。

  让许多观众深感可惜。

  

  如今,演技竟已不再是一个演员的「优势」,何其讽刺。

  

  烂片当道,不仅拉优质演员沉沦。

  也给了更多人错觉。

  其实,细究起来,张翰前几部剧大都质量不如人意。

  但市场反馈却很好。

  天雷滚滚的《一起来看流星雨》火成了现象级;

  「塘主梗」源头《杉杉来了》也是年度爆款;

  同样充斥着辣眼性骚扰桥段的《温暖的弦》收视登顶……

  明星对效益喜闻乐见,剧方也乐享其成。

  除了观众,似乎皆大欢喜。

  显然,比起「烂」,剧方更害怕的是「糊」。

  仿佛「有热度就不算烂」。

  这种错误认知,也催生出《东八区的先生们》这样引起公愤的黑红剧。

  爆烂商业片似乎也能捞钱。

  就让烂在很多人眼中模糊了界限。

  

  优质作品踪迹难觅,内娱似乎已被烂片攻陷。

  实质上,「明星知道自己拍烂片」的讨论背后反映的是整个行业的畸形。

  不难发现,演员与行业都深受虚幻的「流量」二字所累。

  却又都不停追逐其后。

  酿就「明知拍的是烂片还要去演」的无尽悖论。

  除此之外,优质剧集的稀缺也能呈现出创作环境的艰难。

  张艺谋作为国民知名度极高的实力导演。

  在能调动最大化资源的位置,仍然深感好剧本的稀缺。

  浮躁的资本与大环境,与耐心细心的好作品创作需求互斥。

  让本不应该的烂片,成了常态。

  

  但其实,观众早已对此逆反。

  就算是「烂片之王」王晶,也承认:最赚钱的电影,其实都是拍得好的。

  他自己的导演生涯就是证明。

  《赌神1&2》《九品芝麻官》《鹿鼎记》……

  正是这些评价最高的电影,令王晶刷新了香港(专题)票房纪录。

  近年口碑最好的《追龙》,同样成为院线黑马。

  

  回顾近阶段内的各类影视作品。

  只有企图跳出烂片既定套路的创作者和其作品,才能得到真正的名利双收。

  正如前段时间同期播出的三部古偶大戏。

  

  前期《沉香如屑》因为S+的制作评级和顶流配置,开播热度第一。

  但剧情遭吐槽套路满满。

  后期走势不及口碑更好的《苍兰诀》和《星汉灿烂(电视剧)》。

  回过头再看,三部剧的热度基本与评分形成了正比。

  古偶老一套,观众已经不爱买账了。

  《梦华录(电视剧)》前期迎来的观众报复性打分,同样是因为观众苦烂片久已。

  遇到某种程度上没有流于俗套,走出新路的剧。

  自然给出了更强烈的正向反馈。

  

  同时,喜提豆瓣8分的《二十不惑2》热度和口碑均吊打同为女性剧IP续作的《欢乐颂3(电视剧)》。

  一个真实接地气,一个悬浮蹭热度。

  观众的选择,一目了然。

  

  仍有人在怀揣着行业希望向前,并切实呈现给观众优质的作品。

  就让躺平在烂片之上的一切成了笑话。

  确实,好作品难得。

  正如陈道明所说,演员在探索自我的道路上演了烂片是正常的。

  但探索不等于沉沦。

  拍了烂片不等于就此摆烂。

  本该成为自我探索路上鞭策与警示的烂片,却被本末倒置成了理所当然,实在可笑。

  而很多时候,将烂片当成是集体创作失误的说辞。

  也并非是出于悔恨地正视失败。

  而是躲进群体安全区逃避责任。

  

  明知烂片还要演。

  明知烂片还要拍。

  长此以往,相关的名字就成了最有力的劝退证明。

  爱惜羽毛,才能长久翱翔。

  水能载舟,亦能覆舟。

  观众自有回声。  

 

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